Хронологический список произведений (SR-Index / Op. №)
Индексированный хронологический список произведений С.В. Рахманинова, представленный в данном разделе, дается в максимально сокращенном виде. В полном объеме сведения о Текстах и Источниках каждого произведения, подробная археографическая, источниковедческая и текстологическая информация представлены в печатном варианте «Предметно-тематического указателя». Полный хронологический список произведений С.В. Рахманинова (SR-Index) впервые опубликован в Приложении II ко второму изданию тома V/17 ПАСС (РМИ 3002 / М.: Русское Музыкальное Издательство, 22023) в качестве препринта «Предметно-тематического указателя». См.: Антипов В.И. Предметно-тематический указатель произведений С.В. Рахманинова. (С.В. Рахманинов. Полное академическое собрание сочинений. Серия «Источниковедческое приложение». Т. IV). М.: Русское Музыкальное Издательство (РМИ 3015, в печати).
© 2019, 2023 Русское Музыкальное Издательство, Москва
SR-Index | Номер опуса | RCW том | Произведение | Исполни-тельские составы | Комментарии | Хронология. Крайние даты: от творческих замыслов до завершения работы |
SR 00 | без № опуса | V/16.1 | Фантазии | фп. соло | Первые творческие опыты С. Рахманинова в возрасте 5-9 лет. Исполнялись юным С. Рахманиновым перед гостями в усадьбе Онег. Письменно не зафиксированы | 1877-1880 |
SR 01 | без № опуса | V/16.1 | Импровизации | фп. соло | В стиле разных композиторов. Сочинялись и исполнялись С. Рахманиновым в период проживания, с 1880 года и обучения в Петербургской консерватории (1882-1885), в период летних каникул в Великом Новгороде, в первые два года обучения в Московской консерватории (1885-1887). Письменно не зафиксированы | 1880-1887 |
SR 02 | без № опуса | V/16.1 | Две пьесы: | фп. соло | 1887-1888 | |
SR 02.1 | Этюд Fis-dur | фп. соло | Этюд исполнен автором в Москве, в доме Н.С. Зверева. Автограф утрачен | |||
SR 02.1 | Пьеса | фп. соло | Исполнена С. Рахманиновым в Симеизе, Крым, перед Матвеем Пресманом. Автограф утрачен. Посвящение: Матвею Леонтьевичу Пресману | |||
SR 03 | без № опуса | V/16.1 | Три ноктюрна: 1. Andante cantabile, fis-moll (SR 03.1) 2. Andante maestoso. Allegro assai, F-dur (SR 03.2) 3. Andante, c-moll (SR 03.3) | фп. соло | Исполнены автором в Москве, в доме Н.С. Зверева | 1887, лето – 1888, 12 января |
SR 04 | без № опуса | V/16.1 VII/27 | Сюита 1. Romance. Andante, fis-moll (SR 04.1) 2. Prélude. Allegro, es-moll (SR 04.2) 3. Mélodie. Andante, E-dur (SR 04.3) 4. Gavotte. Allegro, D-dur (SR 04.4) | 1. скрипка, виолончель и фп. 2. фп. соло | Изначальный исполнительский состав «Сюиты», 1888-1889 – трио для скрипки, виолончели и фортепиано. Данная исполнительская версия не была письменно зафиксирована композитором в нотном тексте. Сюита была записана в версии для фортепиано в виде известного клавира-дирекциона | 1888 – 1889, 8 мая |
SR 05 | без № опуса | VII/26 | Три пьесы для камерных ансамблей: 1. Romance. Lento. Andante cantabile, a-moll (SR 05.1) 2. Lied. Andantino, f-moll (SR 05.2) 3. Mélodie. Moderato, D-dur (SR 05.3) | камерные ансамбли | 1. Romance. Для скрипки и фортепиано. 2. Lied. Для виолончели и фортепиано. 3. Mélodie. Для виолончели и фортепиано. Romance, Melodie и Lied были сочинены в 1889/1890 учебном году в рамках первого курса инструментовки в классе А.С. Аренского | 1889, сентябрь – 1890, лето |
SR 06 | без № опуса | VI/22 | Сюита 1. Romance. G-dur (SR 06.1) 2. Вальс. Es-dur (SR 06.2) [3. Polonaise (SR 06.3)] | фп. в 4 руки | В отношении структуры и содержания Сюиты (SR 06) в качестве творческой модели С. Рахманиновым была взята Первая сюита, ор.15 А.С. Аренского, состоящая из трех частей: 1. Romance / 2. Valse / 3. Polonaise. Именно в таком виде Сюита С. Рахманинова была задумана изначально. Автограф третей части (Polonaise) утрачен | 1889 – 1890, зима, весна |
SR 07 | без № опуса | VI/22 XII | Концерт (Концертное Allegro) Allegro molto, c-moll | 1. фп. с оркестром 2. 2 фп. в 4 руки | Первоначально в автографе произведение было названо Allegro. Имелось в виду одночастное сочинение крупной формы по образцу целого ряда произведений соответствующего жанра для различных исполнительских составов | 1889, октябрь – ноябрь |
SR 08 | без № опуса | VII/27.2 | Первый струнный квартет 1. – 2. Romance. Andante espressivo, g-moll 3. Scherzo. Allegro, D-dur 4. – | 1. струнный квартет 2. струнный квинтет 3. Струнный оркестр | Две части из струнного квартета классической структуры без первой части (сонатное Allegro) и Финала. В автограф Первого квартета позже С. Рахманиновым была вписана партия контрабаса для исполнения струнным квинтетом или струнным оркестром | 1889, лето – 1890, 24 февраля |
SR 09 | без № опуса | II/3.2 | Два хора: 1. Мотет Deus Meus, a-moll (SR 09.1) 2. Хор без слов на Cantus firmus, F-dur (SR 09.2) | смешанный хор a cappella | Два хора в стиле хоровой полифонии эпохи Возрождения были написаны С. Рахманиновым в рамках проходимого у С.И. Танеева курса Контрапункта – 1889/1890 учебный год. Первый опыт приобщения к хоровому письму способствовал появлению дальнейших хоровых произведений в творчестве С. Рахманинова с их идеей соборности и эпического начала | 1890, май |
SR 10 | без № опуса | VI/22 | Сюита 1. Valse. Tempo di Valse A-dur (SR 10.1) 2. Romance. Andante sostenuto A-dur (SR 10.2) [3. Polonaise d-moll (SR 10.3)] | фп. в 6 рук | Сочинена для исполнения тремя сестрами: Верой, Людмилой и Натальей Скалон. Текст Полонеза в качестве третьей части Сюиты для фортепиано в 6 рук не был зафиксирован С. Рахманиновым. Возможно, отдельные мотивы Полонеза стали в дальнейшем основой для темы Прелюдии d-moll ор. 23 № 3 (SR 58.04) | 1890, август – 1891, сентябрь |
SR 11 | без № опуса | V/16.1 X/34 | Манфред. Симфоническая поэма Две сцены из драматической поэмы Д. Байрона 1 часть. Lento – Allegro moderato, d-moll (Сцена первая. – Готическая галерея. Полночь. Манфред, один). 2 часть. Lento, h-moll (Сцена вторая. Гора Юнгфрау. Манфред один на утесах) | для оркестра | Партитура утрачена. Авторское переложение для фортепиано cм.: SR 12 Сюита d-moll (1890/1891) | 1890, сентябрь — октябрь |
SR 12 | без № опуса | V/16.1 X/34 | Cюита d-moll 1 часть. Lento. Allegro moderato, d-moll 2 часть. Lento, h-moll 3 часть. Menuetto, Fis-dur 4 часть. Allegro, D-dur | 1. для оркестра 2. фп. соло | Сюита d-moll (SR 12) появилась в результате объединения композитором в одном цикле ряда ранее сочиненных произведений: 1 и 2 части представляют собой музыку симфонической поэмы «Манфред» (см. SR 11). В качестве Третьей части С. Рахманинов взял Менуэт, сочиненный им еще в первой декаде сентября 1890 в качестве задания на сочинение и оркестровку пьесы в данном жанре | 1890, сентябрь – 1891, 6 января |
SR 13 | без № опуса | VI/22 | Русская рапсодия Moderato – Vivace – Meno mosso, e-moll Andante – Con moto, G-dur | 2 фп. в 4 руки | Первая редакция (SR 13.1): 6-14 января 1891. Вторая редакция (SR 13.2): после 17 ноября 1891 | 1891, январь – после 17 ноября 1891 |
SR 14 | без № опуса | V/16.1 | Полифонические произведения: 1. Канон G-dur (SR 14.1) 2. Канон e-moll (SR 14.2) 3. Фуга D-dur (SR 14.3) 4. Фуга C-dur (SR 14.4) 5. Фуга d-moll (SR 14.5) 6. Фуга C-dur (SR 14.6) 7. Полифонический эскиз (SR 14.7) | фп. соло | Написаны в рамках курса Канона и фуги, который Рахманинов проходил в классе А.С. Аренского в 1890-91 учебном году: SR 14.1–SR 14.4: Осень 1890. SR 14.5: Январь (после 14 числа), 1891. SR 14.6: 27 мая 1891 (экзаменационная Фуга). Автограф утрачен. Экспозиция и кода экзаменационной Фуги записаны Рахманиновым по памяти для факсимильного воспроизведения в кн.: Rachmaninoff’s Recollections, told to Oskar von Riesemann. L.: George Allen & Unwin Ltd, 1934. P. 254-255. SR 14.7: 1891. Записан в автографе Фуги d-moll (SR 14.5) | 1890, осень – 1891, 27 мая |
SR 15 | без № опуса | VIII/28 | Шесть романсов | голос и фп. | В сборнике собраны первые шесть романсов С. Рахманинова, представленные в качестве экзаменационной работы на последнем курсе свободного сочинения у А.С. Аренского (май, 1892) | 1899, осень – 1891, июль |
SR 15.1 | 1. «У врат обители святой». Moderato, g-moll | Сл. Михаила Лермонтова. Basso (Baritono), A – es1 | 1890, 29 апреля | |||
SR 15.2 | 2. «В молчаньи ночи тайной». Lento, D-dur. Первая редакция романса | Сл. Афанасия Фета. Mezzo-soprano (Baritono), h – fis2. Во Второй редакции Романс вошел в состав сборника Шесть романсов ор. 4 (SR 26.3). Посвящение: Вере Дмитриевне Скалон | 1890, 17 октября | |||
SR 15.3 | 3. C’était en Avril. («То было в апреле»). (Moderato), Es-dur | Сл. Edouard Pailleron (Эдуард Пайерон). Tenore, d1 – as2 | 1891, 1 апреля | |||
SR 15.4 | 4. «Смеркалось». (Moderato), G-dur | Сл. А. Толстого. Tenore, d1 – h2 | 1891, 22 апреля | |||
SR 15.5 | 5. «Я тебе ничего не скажу». Allegro, C-dur | Сл. Афанасия Фета. Baritono (Basso), с – f1 | 1891, 1 мая | |||
SR 15.6 | 6. «Ты помнишь ли вечер». Moderato, Es-dur | Сл. Алексея Толстого. Tenore, e1 – a2 | 1891, 15 и 17 июля | |||
SR 16 | без № опуса | VIII/28 | Два романса | голос и фп. | 1892 | |
SR 16.1 | 1. «Когда б я мог в надзвездный край перенестись…». Moderato, fis-moll | Сл. неустановленного автора. Basso (Baritono), his – fis1. Автограф: развернутый незавершенный эскиз романса. РНММ, ф. 19 (И. Шишов), № 42 (л. 17об – л. 19об), № 37 (л. 3). Не опубликован | 1892 | |||
SR 16.2 | 2. «Опять встрепенулось ты, сердце…». Andante, g-moll | Сл. Николая Грекова. Soprano (Tenore), d1 – as2 | 1892 | |||
SR 17 | без № опуса | III/5.1 III/5.2 | Симфония (Гамлет) В двух частях: 1 часть. Grave – Allegro molto, d-moll (SR 17.1) 2 часть. Scherzo. Allegro, d-moll (SR 17.2) | 1. для оркестра 2. фп. в 4 руки | Замысел Симфонии d-moll предстает как задание А.С. Аренского, данное С. Рахманинову в классе свободного сочинения, в начале последнего, выпускного курса (1891-1892). Творческой моделью для сочинения симфонии послужила симфоническая увертюра-фантазия П.И. Чайковского «Гамлет» по трагедии В. Шекспира. В качестве второй части Симфонии d-moll С. Рахманинов использовал сочиненное ранее Scherzo d-moll (сентябрь, 1890): SR 17.1: 28 сентября 1891. SR 17.2: сентябрь 1890 | 1891, сентябрь – 1891, 28 сентября |
SR 18 | без № опуса | III/5.1 III/5.2 | Князь Ростислав. Симфоническая поэма на стихотворение графа А. Толстого, d-moll | 1. для оркестра 2. фп. в 4 руки | Музыкальный язык симфонической поэмы «Князь Ростислав» предстает как творческое усвоение позднеромантической музыки – в первую очередь, Р. Вагнера, а также русских композиторов-кучкистов. Посвящение: «Посвящает дорогому своему профессору Ант. Ст. Аренскому автор» | 1891, 9-15 декабря |
SR 19 | без № опуса | VII/27 | Элегическое трио № 1, g-moll Lento lugubre | фп., скрипка и виолончель | Элегическое трио № 1 предстает как одно из самых первых произведений, в котором С. Рахманинов стал обретать свою собственную неповторимую интонацию, столь отличающую его произведения более позднего периода | 1891, сентябрь – 1892, 18-21 января |
SR 20 | без № опуса | VIII/29 | Три речитатива | голос и фп. | Представляют собой творческие задания на сочинение оперного речитатива перед началом сочинения оперы. Многое было развито в опере «Алеко». В качестве творческой модели С. Рахманиновым, вероятно, по рекомендации А.С. Аренского, были избраны монологи и речитативы из оперы М.П. Мусоргского «Борис Годунов» | 1892, февраль |
SR 20.1 | 1. Монолог Бориса из трагедии А. Пушкина «Борис Годунов»: «Ты, отче патриарх, вы все, бояре, обнажена душа моя пред вами». (Andante), d-moll | В трех вариантах нотного текста. Первый и второй варианты не окончены. Basso, A – e1 | ||||
SR 20.2 | 2. Монолог Пимена из трагедии А. Пушкина «Борис Годунов»: «Еще одно, последнее сказанье, и летопись окончена моя». (Andante), d-moll | В двух вариантах нотного текста. Первый вариант не окончен. Tenore, e1 – f2 | ||||
SR 20.3 | 3. Монолог Арбенина из драмы М. Лермонтова «Маскарад»: «Ночь, проведенная без сна, страх видеть истину и миллион сомнений!». (Moderato), d-moll | Basso, B – e1 | ||||
SR 21 | без № опуса | II/3 | Два хора | Сл. из драматической поэмы Алексея Толстого «Дон Жуан» | 1892, февраль | |
SR 21.1 | 1. Песня соловья «Нисходит ночь на мир прекрасный», d-moll | 4-х голосный смешанный хор и фп. | Не окончен. 16 тактов. | |||
SR 21.2 | 2. Хор духов «На изложинах росистых, на поверхности озер». (Allegretto), F-dur | 4-х голосный смешанный хор a cappella | ||||
SR 22 | без № опуса | X/31.1 X/31.2 | Алеко. Опера в одном действии | для солистов, хора и оркестра | Либретто составил из поэмы А.С. Пушкина «Цыгане» Вл.И. Немирович-Данченко. Начало работы – после 15 марта 1892 года. Первая редакция (SR 22.1): 16 марта – 13 апреля 1892. Вторая редакция (SR 22.2): после 13 апреля – 30 апреля 1892. Полностью завершена к 7 мая 1892 года, – дате выпускного экзамена по классу свободного сочинения | 1892, март – май |
SR 23 | Op. 1 | IV/11 | Первый концерт, fis-moll | 1. фп. с оркестром 2. 2 фп. в 4 руки | Редакции и варианты: Первая редакция. Три варианта авторского текста. Вторая редакция. Два варианта авторского текста | |
SR 23.1 | IV/11.1 IV/11.2 | Первая редакция 1 часть. Vivace. Moderato, fis-moll 2 часть. Andante cantabile, D-dur 3 часть. Allegro scherzando, fis-moll – Fis-dur | Первая редакция 1-й части Первого варианта Первой редакции — «8 Июня» [1890]. Первый вариант Первой редакции: 26 марта 1891 – 6 июля 1891. Второй вариант Первой редакции: Сентябрь 1891 – 17 марта 1892. Третий вариант Первой редакции: 18 мая 1892 – 15 октября 1892 | 1890, 8 июня – 1892, 15 октября | ||
SR 23.2 | IV/11.3 IV/11.4 | Вторая редакция 1 часть. Vivace. Moderato, fis-moll 2 часть. Andante, D-dur 3 часть. Allegro vivace, fis-moll – Fis-dur | Первый вариант Второй редакции: 10 ноября 1917. Второй вариант Второй редакции: 29 января 1919 – март 1921 | 1917, 10 ноября – 1921, март | ||
SR 24 | Op. 2 | Prélude et Danse orientale / Прелюдия и Восточный танец | Автографы Прелюдии и Восточного танца в исполнительской версии для виолончели и фортепиано утрачены | 1891, лето – 1892, зима | ||
SR 24.11 | VII/26 | Prélude. Comodo, F-dur | виолончель и фп. | Прелюдия с ее светлым звуковым колоритом, очевидно, сочинялась под влиянием ряда Лирических пьес Грига, с характерным для них опеванием терций, квинт и даже септим нонаккордов, придающим особый гармонический колорит звучанию. Данный выразительный прием станет характерной чертой гармонического стиля С. Рахманинова | 1891, лето, до 20 июля | |
SR 24.12 | V/16.1 | Prélude. Comodo, F-dur | фп. соло | Авторская редакция для фортепиано | 1891, 20 июля | |
SR 24.2 | VII/26 | Dance oriental. Andante cantabile, a-moll | виолончель и фп. | Eдинственная документально подтвержденная дата завершения Восточного танца 18 мая 1892 года — подписание С. Рахманиновым Договора с А. Гутхейлем об издании ор. 2. Однако вероятнее всего Восточный танец был сочинен ранее указанной даты, вскоре после выхода нового издания «Славянского (Сербо-русского) марша» П.И. Чайковского (1876), под влиянием которого Восточный танец был, несомненно, сочинен | 1892, зима | |
SR 25 | Op. 3 | Morceaux de fantaisie / Пьесы-фантазии | 1. камерные ансамбли 2. фп. соло | Авторская версия для камерно-инструментальных ансамблей не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для фортепиано в виде клавира-дирекциона | 1892, июль – декабрь | |
SR 25.1 | V/16.2 VII/27.2 | Элегия / Elégie. Moderato, es-moll | Исполнительские составы: 1. Трио для скрипки, виолончели и фортепиано. 2. Фортепиано соло | |||
SR 25.21 | V/16.2 | Прелюдия / Prélude. Lento, cis-moll | Исполнительские составы: 1. Два фортепиано в 4 руки. 2. Фортепиано соло | |||
SR 25.22 | VI/22 | Прелюдия / Prélude. Lento, cis-moll | 2 фп. в 4 руки | Авторская редакция для двух фортепиано в 4 руки | 1938 | |
SR 25.31 | V/16.2 VII/27.2 | Мелодия / Mélodie. Adagio sostenuto, E-dur | Первая редакция. Исполнительские составы: 1. Трио для скрипки, виолончели и фортепиано. 2. Фортепиано соло | |||
SR 25.32 | V/16.2 | Мелодия / Mélodie. Andante con moto, E-dur | фп. соло | Вторая редакция | 1940 | |
SR 25.4 | V/16.2 | Полишинель / Polichinelle. Allegro vivace, fis-moll | Исполнительские составы: 1. Два фортепиано в 4 руки. 2. Фортепиано соло | |||
SR 25.51 | V/16.2 VII/26.2 | Серенада / Sérénade. Sostenuto. Tempo di Valse, es-moll | Первая редакция. Исполнительские составы: 1. Для виолончели и фортепиано. 2. Фортепиано соло | |||
SR 25.52 | V/16.2 | Серенада / Sérénade. Sostenuto. Tempo di Valse, es-moll | фп. соло | Вторая редакция | 1919-1940 | |
SR 26 | Ор. 4 | VIII/28 | Шесть романсов | голос и фп. | Вокальный цикл ор. 4 представляет собой сборник романсов, сочинявшихся по разным обстоятельствам в период c 1891 по 1893 год и объединенный композитором перед сдачей их в печать осенью 1893. Автографы романсов «Утро» и «Не пой, красавица» утрачены | 1891, осень – 1893, лето |
SR 26.1 | 1. «О нет, молю, не уходи!». Con Allegro, d-moll | Сл. Дмитрия Мережковского. Mezzo-soprano (Baritono), h – f2. Посвящение: Анне Александровне Лодыженской | 1889, осень – 1892, 26 февраля | |||
SR 26.2 | 2. «Утро». Moderato, F-dur | Сл. Марии Яновой. Contralto (Basso), a – cis2. Посвящение: Юрию Сергеевичу Сахновскому | 1891 | |||
SR 26.3 | 3. «В молчаньи ночи тайной». Lento, D-dur. Вторая редакция романса | Сл. Афанасия Фета. Mezzo-soprano (Baritono), h – fis2. Посвящение: Вере Дмитриевне Скалон Первую редакцию см. Шесть романсов (SR 15) | 1889 – 1893 | |||
SR 26.4 | 4. «Не пой, красавица». Allegretto, a-moll | Сл. Александра Пушкина. Soprano (Tenore), e1 – a2 . Посвящение: Наталье Александровне Сатиной | 1893, лето | |||
SR 26.5 | 5. «Уж ты, нива моя». Lento, d-moll Первая редакция (SR 26.51) Вторая редакция (SR 26.52) | Сл. Алексея Толстого. Soprano (Tenore), g1 – b2. Посвящение: Е.Н. Лысиковой | 1893, лето | |||
SR 26.6 | 6. «Давно ль, мой друг». Andante tranquillo, g-moll. | Сл. Арсения Голенищева-Кутузова. Soprano (Tenore), d1 – h2. Посвящение: Ольге Андреевне Голенищевой-Кутузовой | 1893, лето | |||
SR 27 | Op. 5 | VI/23 | Первая сюита. Фантазия (Картины) / Première Suite. Fantaisie (Tableaux) 1. Баркарола / Barcarolle. Allegretto g-moll (SR 27.1) 2. «И ночь… и любовь…» / La nuit… L’amour…. Adagio sostenuto D-dur (SR 27.2) 3. «Слезы» / Les Larmes. Largo di molto g -moll (SR 27.3) 4. «Светлый праздник» / Pâques. Allegro maestoso g-moll (SR 27.4) | 2 фп. в 4 руки | Сюита в четырех частях. С вступительными поэтическими эпиграфами. 1. SR 27.1: «Студеная вечерняя волна» (М. Лермонтов). 2. SR 27.2: «То час, когда в тени ветвей» (Д. Байрон). 3. SR 27.3: «Слезы людские, о, слезы людские» (Ф. Тютчев). 4. SR 27.4: «И мощный звон промчался над землею» (А. Хомяков). Последняя часть (SR 27.4) представляет собой Хоральную обработку пасхального тропаря «Христос Воскресе». Тема тропаря проводится дважды на фоне колокольного звона. Посвящение: Петру Ильичу Чайковскому | 1893, весна – лето |
SR 28 | без № опуса | I/1 | «В молитвах неусыпающую Богородицу». Духовный концерт 1. «В молитвах неусыпающую Богородицу…». Умеренно (Moderato), g-moll 2. «Якоже бо Живота Матерь, к животу престави». Немного медленнее (Poco meno mosso), c-moll 3. «Во утробу Вселивыйся приснодевственную». Скоро (Allegro), G-dur | смешанный хор a cappella | Концерт сочинен в предпразднование Успения Богородицы (15/28 августа) | 1893, лето |
SR 29 | Ор. 6 | VII/26 | Cалонные пьесы / Morceaux de salon 1. Романс / Romance. Andante ma non troppo, d-moll (SR 29.1) 2. Венгерский танец / Danse hongroise. Vivace, d-moll (SR 29.2) | скрипка и фп. | Романс d-moll (SR 29.1), имеет несомненное сходство с написанным в то же время в Лебедине элегическим романсом «Давно ль, мой друг» (SR 26.5) для голоса и фортепиано. Венгерский танец (SR 29.2) представляет собой авторское воспоминание-реминисценцию мужского танца из оперы «Алеко». Посвящение: Юлию Эдуардовичу Конюсу | 1893, лето |
SR 30 | Op. 7 | III/6.1 III/6.2 | Фантазия (Утес) / Fantaisie (The Rock), E-dur | 1. для оркестра 2. фп. в 4 руки | Эпиграф: «Ночевала тучка золотая / На груди утеса великана». Авторский комментарий: «Фантазия эта написана под впечатлением стихотворения Лермонтова «Утес». Автор избрал эпиграфом к своему сочинению начальные слова стихотворения». Посвящение: Николаю Андреевичу Римскому-Корсакову | 1893, зима –1893, лето |
SR 31 | Ор. 8 | VIII/28 | Шесть романсов На стихи разных поэтов в переводе А.Н. Плещеева | голос и фп. | Шесть романсов ор. 8 на слова А.Н. Плещеева были написаны в течение октября 1893, в Москве. Они явились откликом на кончину поэта, последовавшую 26 сентября того же года и получившую широкий общественный резонанс | 1893, октябрь |
SR 31.1 | 1. «Речная лилея». Vivo, G-dur | Сл. Генриха Гейне. Mezzo-soprano, h – g2. Посвящение: Адольфу Адольфовичу Ярошевскому | ||||
SR 31.2 | 2. «Дитя, как цветок, ты прекрасна». Andante, Es-dur | Сл. Генриха Гейне. Mezzo-soprano (Baritono), d – f1. Посвящение: Михаилу Акимовичу Слонову | ||||
SR 31.3 | 3. «Дума». Moderato, d-moll | Сл. Тараса Шевченко. Mezzo-soprano (Baritono), cis1 – g2. Посвящение: Леониду Георгиевичу Яковлеву | ||||
SR 31.4 | 4. «Полюбила я на печаль свою». Adagio sostenuto, g-moll | Сл. Тараса Шевченко. Mezzo-soprano, fis1 – g2. Посвящение: Марии Васильевне Олферьевой | ||||
SR 31.5 | 5. «Сон». Allegretto, Es-dur | Сл. Генриха Гейне. Soprano (tenore), es1 – g2. Посвящение: Наталье Дмитриевне Скалон | ||||
SR 31.6 | 6. «Молитва». Moderato, c-moll | Сл .Иоганна фон Гете. Soprano, c1 – a2. Посвящение: Марии Адриановне Дейша-Сионицкой | ||||
SR 32 | Ор. 9 | VII/27.1 | Элегическое трио № 2 «Памяти Великого художника» / Trio élégiaque No. 2 «A la mémoire d’un grand artiste», d-moll 1. Moderato – Allegro vivace, d-moll 2. Quasi variazione. Andante, F-dur 3. Allegro risoluto – Moderato, d-moll Посвящено памяти П.И. Чайковского | Написано на трагическую кончину П.И. Чайковского (25 октября 1893). Элегическое трио № 2 связано с именем П.И. Чайковского не только самим фактом его посвящения. В качестве драматургической основы при его создании композитором было взято Трио a-moll ор. 50 (1882) П.И. Чайковского, посвященное памяти Н.Г. Рубинштейна. По грандиозным масштабам Элегическое трио № 2 позволяет охарактеризовать его как своего рода камерно-инструментальный Реквием. Редакции и исполнительские составы: Первая редакция (SR 32.1): для фп., фисгармонии, скрипки и виолончели. 25 октября – 15 декабря 1893. Вторая редакция (SR 32.2): для фп., скрипки и виолончели. 1907. Третья редакция (SR 32.3): для фп., скрипки и виолончели. 1917. Посвящение: «Памяти великого художника / A la mémoire d’un grand artiste» | 1893, октябрь – декабрь | |
SR 33 | Ор. 10 | V/16.2 VII.26.2 | Салонные пьесы / Morceaux de salon | 1. камерные ансамбли 2. фп. соло | Авторская версия для камерно-инструментальных ансамблей не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для фортепиано в виде клавира-дирекциона | 1893, декабрь – 1894, январь |
SR 33.1 | 1. Ноктюрн / Nocturne. Andante espressivo, a-moll | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 33.11): трио для скрипки, виолончели и фп. Второй вариант (SR 33.12): фп. соло | ||||
SR 33.2 | 2. Вальс / Valse. Allegro assai, A-dur | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 33.21): для скрипки и фп. Второй вариант (SR 33.22): фп. соло | ||||
SR 33.3 | 3. Баркарола / Barcarolle. Moderato, g-moll | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 33.31): для виолончели и фп. Второй вариант (SR 33.32): фп. соло | ||||
SR 33.4 | 4. Мелодия / Mélodie. Allegretto, e-moll | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 33.41): для виолончели и фп. Второй вариант (SR 33.42): фп. соло | ||||
SR 33.51 | 5. Юмореска / Humoresque. Allegro vivace, G-dur | Первая редакция Исполнительские составы: Первый вариант (SR 33.511): трио для скрипки, виолончели и фп. Второй вариант (SR 33.512): фп. соло | ||||
SR 33.52 | 5. Юмореска / Humoresque. Allegro vivace, G-dur | фп. соло | Вторая редакция | 1940 | ||
SR 33.6 | 6. Романс / Romance. Andante doloroso, f-moll | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 33.61): струнный квинтет (струнный оркестр). Второй вариант (SR 33.62): фп. соло | ||||
SR 33.7 | 7. Мазурка / Mazurka. Tempo di Mazurka, Des-dur | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 33.71): для скрипки и фп. Второй вариант (SR 33.72): фп. соло | ||||
SR 34 | Op. 11 | VI/22 VII/27 | Шесть пьес / Six Morceaux 1. Баркарола / Barcarolle. Moderato, g-moll (SR 34.1) 2. Скерцо / Scherzo. Allegro, D-dur (SR 34.2) 3. Русская песня / Théme russe. Andantino cantabile, h-moll (SR 34.3) 4. Вальс / Valse. Tempo di Valse, A-dur (SR 34.4) 5. Романс / Romance. Andante con anima, c-moll (SR 34.5) 6. Слава / Glory. Allegro moderato, C-dur (SR 34.6) | 1. камерные ансамбли 2. фп. в 4 руки | Авторская версия — трио для скрипки, виолончели и фортепиано не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для фортепиано в 4 руки в виде клавира-дирекциона. Цикл Шесть пьес ор. 11 завершает своего рода триптих произведений (ор. 9, 10, 11), сочиненных в период, соответственно, с октября-ноября 1893 (ор. 9), декабря (ор. 10), весны – по апрель1894 (ор. 11), и связанных с трагической кончиной П.И. Чайковского (25 октября 1893) | 1894, весна – апрель |
SR 35 | Op. 12 | III/6.1 III/6.2 | Цыганское каприччио (Каприччио на цыганские темы) / Capriccio Bohémien, e-moll – E-dur | 1. для оркестра 2. фп. в 4 руки | Музыкальная форма выстроена согласно программному замыслу – сюжету классической цыганской песни «Малярка». В качестве «предшественников» своего «Цыганского каприччио» композитор называет Итальянское каприччио П. Чайковского и Испанское каприччио Н. Римского-Корсакова, тяготеющих к рапсодичности в отношении музыкальной формы. (См.: Литературное Наследие. В 3 томах. Т. 1. С. 197). Однако в качестве творческой модели в отношении формообразования С. Рахманинов выбрал Камаринскую М. Глинки, усложнив форму вариаций на две темы добавлением эпизода. Посвящение: В.Н. Лодыженскому | 1892, август –1894, лето |
SR 36 | Oр. 13 | III/7.1 III/7.2 | Первая симфония (По поэме Байрона «Дон-Жуан»), d-moll 1. Grave – Allegro ma non troppo, d-moll 2. Allegro animato, d-moll 3. Larghetto, B-dur 4. Allegro con fuoco, D-dur | 1. для оркестра 2. фп. в 4 руки | Редакции и варианты текста: Первый вариант: (А) Партитура. Лето 1894 – 30 августа 1895. Зафиксирован в первом слое текста партитуры, преимущественно 1 части. Утрачен. (B) Партитура и переложение для фп. в 4 руки. Первые числа сентября – 25 сентября 1895. Второй вариант: Партитура и переложение для фп. в 4 руки. 26 октября 1896. Третий вариант: Партитура. Версия для первого исполнения. 16-18 февраля 1897. Программа Симфонии, основанная на поэме Байрона «Дон Жуан», была скрыта С. Рахманиновым | 1894, июль – 1895, осень |
SR 37 | без № опуса | VII/27.2 | Второй струнный квартет (Две части струнного квартета) 1. Allegro moderato, g-moll 2. Andante molto sostenuto, c-moll | струнный квартет | Дата приводится по дневниковой записи С.И. Танеева, свидетельствующей о работе С. Рахманинова над Вторым квартетом. (См.: Танеев С.И. Дневники: В трех книгах. 1894-1909. Книга первая. 1894-1898 / М.: Музыка, 1981. С. 148) | 1896, март |
SR 38 | Ор. 14 | VIII/28 | Двенадцать романсов / Douze romances | голос и фп. | Первоначальная авторская версия для голоса, виолончели (скрипки) и фортепиано не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для голоса и фортепиано (партия фортепиано – в виде клавира-дирекциона) | 1896, весна-октябрь |
SR 38.1 | 1. «Я жду тебя…». Largo, F-dur | Сл. Марии Давидовой. Soprano, c1 – b2. Посвящение: Людмиле Дмитриевне Скалон | 1894 | |||
SR 38.2 | 2. «Островок». Lento, G-dur | Сл. Перси Биши Шелли, в переводе Константина Бальмонта. Soprano (Tenor), es1 – g2. Посвящение: Софье Александровне Сатиной | 1896 | |||
SR 38.3 | 3. «Давно в любви…». Allegro, fis-moll | Сл. Афанасия Фета. Contralto (Basso), gis – fis2. Посвящение: Зое Аркадьевне Прибытковой | 1896, октябрь | |||
SR 38.4 | 4. «Я был у ней…». Vivente, Es-dur | Сл. Алексея Кольцова. Mezzo-soprano (Baritono), b – g2. Посвящение: Юрию Сергеевичу Сахновскому | 1896, октябрь | |||
SR 38.5 | 5. «Эти летние ночи…». Allegro, E-dur | Сл. Даниила Ратгауза. Soprano (Tenore), dis1 – h2. Посвящение: Марии Ивановне Гутхейль | 1896, октябрь | |||
SR 38.6 | 6. «Тебя так любят все…». Moderato, g-moll | Сл. Алексея Толстого. Mezzo-soprano (Baritono), d1 – g2 (e2). Посвящение: А.Н. Ивановскому | 1896 | |||
SR 38.7 | 7. «Не верь мне, друг!». Allegro moderato, C-dur | Слова Алексея Толстого. Soprano (Tenore), e1 – b2. Посвящение: Анне Георгиевне Клокачевой | 1896 | |||
SR 38.8 | 8. «О, не грусти..!». Andante, f-moll | Сл. Алексея Апухтина. Mezzo-soprano (Baritono), b – as2. Посвящение: Надежде Александровне Александровой | 1896 | |||
SR 38.9 | 9. «Она, как полдень, хороша…». Lento, Es-dur | Сл. Н. Минского. Mezzo soprano (Baritono), b – ges1. Посвящение: Елизавете Андреевне Лавровской | 1896 | |||
SR 38.10 | 10. «В моей душе…». Lento, D-dur | Сл. Н. Минского. Contralto (Basso), a – d2. Посвящение: Елизавете Андреевне Лавровской | 1896 | |||
SR 38.11 | 11. «Весенние воды». Allegro vivace, Es-dur | Сл. Федора Тютчева. Soprano (Tenore), b (es1) – b2. Посвящение: Анне Дмитриевне Орнатской | 1896 | |||
SR 38.12 | 12. «Пора!». Allegro appassionato, es-moll | Сл. Семена Надсона. Contralto (Basso), b – f2 | 1896 | |||
SR 39 | Ор. 15 | IX/30 II/3.2 | Шесть хоров / Six choeurs. Цикл из шести хоров для женских (детских) голосов | 1. для хора и оркестра 2. для хора и фп. | Написаны в связи со службой в Мариинском институте, точнее с его хором под управлением Н.С. Морозова – безусловно, самого близкого друга и соратника С. Рахманинова в отношении творческих вопросов. Первоначальная авторская версия цикла – для женских (или детских) голосов и оркестра – не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для хора и фортепиано (партия фортепиано – в виде клавира-дирекциона) | 1895-1896 |
SR 39.1 | Славься / Слава Александру II. Lentamente, G-dur | Сл. Николая Некрасова | ||||
SR 39.2 | Ночка. Lento molto, F-dur | Сл. Владимира Лодыженского | ||||
SR 39.3 | Сосна. Andante, a-moll – A-dur | Сл. Михаила Лермонтова | ||||
SR 39.4 | Задремали волны.Moderato, D-dur | Сл. К.Р. (Вел. кн. Констатин Романов) | ||||
SR 39.5 | Неволя. Non troppo allegro, f-moll | Сл. Николая Цыганова | ||||
SR 39.6 | Ангел. Non troppo allegro, E-dur | Сл. Михаила Лермонтова | ||||
SR 40 | Ор. 16 | V/16.2 VI/24.1 VII/26 VII/27.2 | Шесть музыкальных моментов / Six moments musicaux | 1. камерные и ф-п. ансамбли 2. фп. соло | Первоначальная авторская версия для камерно-инструментальных и фортепианных ансамблей не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для фортепиано соло в виде клавира-дирекциона | 1896, осень |
SR 40.1 | Первая редакция. Шесть музыкальных моментов / Six moments musicaux | Первая редакция. Первое издание Первой редакции по автографу см.: RCW V/16.2 (РМИ 3003). М.: Русское Музыкальное Издательство, 22023. С. 74 | ||||
SR 40.11 | 1. Andantino, b-moll | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 40.11): для скрипки и фортепиано. Второй вариант (SR 40.12): фортепиано соло | ||||
SR 40.12 | 2. Allegretto, es-moll | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 40.211): два фортепиано в 4 руки. Второй вариант (SR 40.212): фортепиано соло | ||||
SR 40.13 | 3. Andante cantabile, h-moll | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 40.31): трио для скрипки, виолончели и фортепиано. Второй вариант (SR 40.32): фортепиано соло | ||||
SR 40.14 | 4. Presto, e-moll | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 40.41): два фортепиано в 4 руки. Второй вариант (SR 40.42): фортепиано соло | ||||
SR 40.15 | 5. Adagio sostenuto, Des-dur | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 40.51): трио для скрипки, виолончели и фортепиано. Второй вариант (SR 40.52): фортепиано соло | ||||
SR 40.16 | 6. Maestoso, C-dur | Исполнительские составы: Первый вариант (SR 40.61): два фортепиано в 4 руки. Второй вариант (SR 40.62): фортепиано соло | ||||
SR 40.2 | Вторая редакция (фрагмент). Шесть музыкальных моментов / Six moments musicaux | Вторая редакция (фрагмент). Первое издание фрагмента Второй редакции по первому изданию и авторскому экземпляру первого издания см.: RCW V/16.2. С. 116 | 1896, осень – 1897, зима | |||
SR 40.22 | 2. Allegretto, es-moll | Вторая редакция | ||||
SR 40.24 | 4. Presto, e-moll | Вторая редакция | ||||
SR 40.32 | 2. Allegretto, es-moll | фп. соло | Третья редакция | 1940 | ||
SR 41 | без № опуса | V/16.1 | Две пьесы: 1. Пьеса-фантазия / Morceau de Fantaisie, g-moll (SR 41.1) 2. Фугетта / Fughetta, F-dur (SR 41.2) | фп. соло | SR 41.1: 11 января 1899. SR 41.2: 4 февраля 1899 | 1899 |
SR 42 | без № опуса | II/3.2 | Два хора | смешанный хор a cappella | Два хора отличаются обращением композитора к изначальному первоисточнику – народному песенному творчеству, в частности, оба хора выдержаны в остинатном ритме: хор «Чоботы» – ярко представленный дактиль; хор «Пантелей-Целитель» – в ритме амфибрахия. Позже обе ритмических формулы будут отличать тематизм целого ряда произведений С. Рахманинова, например, финал Третьего концерта ор. 30, с ярким дактилическим оркестровым вступлением; разработку первой части Второго концерта ор. 18 или вступительные аккорды темы главной партии первой части Сонаты для фортепиано и виолончели g-moll, ор. 19, выдержанных в амфибрахическом ритме. | |
SR 42.1 | 1. Пантелей-Целитель. Довольно скоро (Allegro), е-moll | Сл. Алексея Толстого (В стиле народной песни Пантелей-Целитель) | 1899, лето – 1901, 4 мая | |||
SR 42.2 | 2. Чоботы. Allegro, d-moll | Обработка украинской народной песни | 1898, начало апреля – 1899, 12 ноября | |||
SR 43 | без № опуса | VIII/29 XI | Три романса | голос и фп. | Первоначальная авторская версия для голоса, скрипки, виолончели и фортепиано не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для голоса и фортепиано (партия фортепиано – в виде клавира-дирекциона) | 1900 |
SR 43.1 | 1. «Песня разочарованного». (Moderato), f-moll | Сл. Даниила Ратгауза. Basso (Baritono), c – f1 | ||||
SR 43.2 | 2. «Увял цветок…». (Moderato), a-moll | Сл. Даниила Ратгауза. Soprano, c1 – g2 | ||||
SR 43.3 | 3. «Ночь». Largo, a-moll | Сл. Даниила Ратгауза. Soprano, c1 – a2 | ||||
SR 44 | Ор. 17 | VI/23 | Вторая сюита / Deuxième Suite: 1. Вступление / Introduction. Alla Marcia, C-dur (SR 44.1) 2. Вальс / Valse. Presto, G-dur (SR 44.2) 3. Романс / Romance. Andantino, As-dur (SR 44.3) 4. Тарантелла / Tarantelle. Presto, c-moll (SR 44.4) | 2 фп. в 4 руки | Возможно, Вторая сюита, ор. 17, (как и Первая сюита, ор. 5) изначально задумывалась также в версии для оркестра, подобно четырем сюитам А.С. Аренского, существующим в двух версиях – для оркестра и для 2x фортепиано в 4 руки. Сюита написана в период между сочинением 2-3 и 1 частей Второго концерта op. 18. Три части Второй сюиты op. 17 были завершены к февралю 1901 года. Окончательное завершение Сюиты – к первому исполнению С. Рахманиновым и А. Гольденвейзером 24 апреля 1901 года. Посвящение: А.Б. Гольденвейзеру | 1900 – 1901, апрель |
SR 45 | Op. 18 | IV/12.1 IV/12.2 | Второй концерт, c-moll 1 часть. Moderato, c-moll 2 часть. Adagio sostenuto, E-dur 3 часть. Allegro scherzando, c-moll – C-dur | 1. фп. с оркестром 2. 2 фп. в 4 руки | Редакции и варианты: Первый вариант. Фиксировался в эскизах и в первом (позже подчищенном) слое текста белового автографа партитуры. Лето-осень 1890 (Имение Красненькое, Воронежской губ.). Первое исполнение 2 и 3 частей по беловому автографу: 2 декабря 1900. Солист – автор, дирижер – А.И. Зилоти (Москва, Большой зал Российского Благородного собрания). Окончательное завершение Первого варианта трех частей Второго концерта в партитуре: 23 апреля 1901 – дата первого исполнения всех 3-х частей концерта для двух фп. в 4 руки. Исполнители: автор и А.Б. Гольденвейзер (Москва, квартира А.Б. Гольденвейзера). Второй вариант. Зафиксирован вторым слоем текста поверх подчищенного и исправленного Первого варианта в автографе партитуры. Относится ко времени между 23 апреля 1901 (исполнение всех 3-х частей концерта в Первом варианте текста для двух фп. в 4 руки) и 28 апреля 1901 (дата Договора с А. Гутхейлем на издание Второго концерта). Очевидно, автограф был передан в издательство сразу после заключения контракта. Второй вариант взят за основу первого издания партитуры и переложения для двух фп. в 4 руки, опубликованных к июлю 1901. Посвящение: Н. Далю | 1898, весна – 1901, 28 апреля |
SR 46 | Ор. 19 | VII/26 | Соната, g-moll. Для фортепиано и виолончели 1. Lento. Allegro moderato, g-moll 2. Allegro scherzando, c-moll 3. Andante, Es-dur 4. Allegro mosso, G-dur | фп. и виолончель | Замысел Сонаты ор. 19 возник практически сразу же после завершения Второго концерта ор. 18, – весной 1901 года. Авторское название в автографе и первом, прижизненном издании: «Для фортепиано и виолончели». Редакции и варианты: Первая редакция (SR 46.1): осень 1901. Вторая редакция (SR 46.2): 12 декабря 1901 | 1901, весна – декабрь |
SR 47 | Ор. 20 | II/3 | Весна. Кантата, Е-dur | 1. баритон, хор и оркестр 2. баритон, хор и фп. | Сл. Николая Некрасова («Зелёный шум»). Замысел кантаты «Весна», вероятнее всего, был подсказан Н.С. Морозовым, ближайшим другом и соратником С. Рахманинова. Одновременно, тематика стихотворения Н. Некрасова «Зеленый шум» отвечала основным музыкально-драматургическим принципам, отличающим данный период творчества С. Рахманинова. Посвящение: Никите Семеновичу Морозову | 1902, январь – июль |
SR 48 | Ор. 21 | VIII/28 | Двенадцать романсов | голос и фп. | Обстоятельства составления сборника «Двенадцать романсов» ор. 21, относящегося ко времени до 29 апреля 1902 (день бракосочетания С. Рахманинова и Н. Сатиной) известны из письма композитора к Н.Д. Скалон от 1 апреля 1902, в котором он пишет о необходимости «уехать в деревню, … чтобы до свадьбы написать, по крайней мере, 12 романсов…» (См.: ЛН. Т. 1. С. 315). Ряд романсов, включенных в сборник ор. 21, как и романс «Судьба» относится к более раннему времени. Возможно, ряд романсов, судя по стилистике, обнаруживающей их сходство с Романсами ор. 14 (1896), был сочинен ранее, во вторую половину 1890-х | 1898, лето – 1902, апрель |
SR 48.1 | 1. «Судьба (к Пятой симфонии Бетховена)». Allegro moderato, c-moll | Сл. Алексея Апухтина. Baritono, As – e1. Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину | 1900, 18 февраля | |||
SR 48.2 | 2. «Над свежей могилой». Largo, e-moll | Сл. Семена Надсона. Contralto (Basso), c – e1 | 1902, апрель | |||
SR 48.3 | 3. «Сумерки». Lento, e-moll | Сл. Жан-Мари Гюйо в переводе Ивана Тхоржевского. Soprano (Tenore), c1 – gis2. Посвящение: Надежде Ивановне Забеле-Врубель | 1902, апрель | |||
SR 48.4 | 4. «Оне отвечали». Allegro vivace, Des-dur | Сл. Виктора Гюго в переводе Льва Мея. Soprano (Tenore), es1 – b2. Посвящение: Елене Юльевне Крейцер | 1902, апрель | |||
SR 48.5 | 5. «Сирень». Allegretto, As-dur | Сл. Екатерины Бекетовой. Soprano, es1 – g2 | 1898, лето | |||
SR 48.6 | 6. «Отрывок из А. Мюссе». Allegro non tanto, fis-moll | Перевод Алексея Апухтина. Soprano (Tenore), cis1 – a2. Посвящение: Александре Андреевне Ливен | 1902, апрель | |||
SR 48.7 | 7. «Здесь хорошо…». Moderato, A-dur | Сл. Глафиры Галиной. Soprano, d1 – h2. Посвящение: N | 1902, апрель | |||
SR 48.8 | 8. «На смерть чижика». Allegretto, c-moll | Сл. Василия Жуковского. Mezzo soprano (Baritono), c1 – f2. Посвящение: Ольге Андреевне Трубниковой | 1902, апрель | |||
SR 48.9 | 9. «Мелодия». Non Allegro, B-dur | Сл. Семена Надсона. Soprano (Tenore), b – b2. Посвящение: Наталье Николаевне Лантинг | 1902, апрель | |||
SR 48.10 | 10. «Пред иконой». Adagio, es-moll | Сл. Арсения Голенищева-Кутузова. Mezzo soprano, b – f2. Посвящение: Марии Александровне Ивановой | 1902, апрель | |||
SR 48.11 | 11. «Я не пророк». Moderato, Es-dur | Сл. Александра Круглова. Soprano (Tenore), es1 – as2 | 1902, апрель | |||
SR 48.12 | 12. «Как мне больно». Allegro mosso, g-moll | Сл. Глафиры Галиной. Soprano, d1 – b2. Посвящение: Владимиру Александровичу Сатину | 1902, апрель | |||
SR 49 | Ор. 22 | V/20 VI/24.1 | Вариации на тему Ф. Шопена / Variations sur un théme de F. Chopin, c-moll | 1. фп. в 4 руки 2. фп. соло | Первоначальная авторская версия для фортепиано в 4 руки не была письменно зафиксирована. Вариации записаны в версии для фортепиано соло в виде клавира-дирекциона. Редакции и варианты: Первая редакция (SR 49.1): конец 1902 года. Вторая редакция (SR 49.2): начало 1903 года. Посвящение: Теодору Лешетицкому | 1902, осень – 1903, зима |
SR 50 | Ор. 24 | X/32.1 X/32.2 | Скупой рыцарь. Опера в 3 картинах | для солистов, хора и оркестра | Слова: Полный текст маленькой трагедии «Скупой» Александра Пушкина с незначительными изменениями и сокращениями. Клавир: 28 февраля 1904. Москва. Партитура: Интродукция, Картина 1. (В башне): 19 мая 1905. Картина 2. (В подвале): 30 мая 1905. Картина 3. (Во дворце): 7 июня 1905 | 1903, август – 1905, июнь |
SR 51 | Ор. 25 | X/33.1 X/33.2 | Франческа да Римини. Драматический эпизод V песни «Ада» Данте. Опера в 2 картинах с прологом и эпилогом | для солистов, хора и оркестра | Либретто: М.И. Чайковского Первое упоминание об опере см. в письме С. Рахманинова М.И. Чайковскому от 28 августа 1898 (ЛН. Т. 1. С. 279-280). О желании продолжить работу над оперой см. письмо С. Рахманинова М.И. Чайковскому от 14/27 июня 1900 (ЛН. Т. 1. С. 296). Сцена Франчески и Паоло (2-я картина) написана в июле 1900. Клавир: 25 мая – 30 июля 1905. Партитура: Пролог: 20 июня 1905. Картина I: 9 июля 1905. Картина II (Вступление. Сцена 1. Эпилог): 1900 – 25 июня 1905 – 22 июля 1905 | 1900 – 1905, июль |
SR 52 | Ор. 26 | VIII/29 | Пятнадцать романсов | голос и фп. | Даты проставленные в автографах романсов и отражают лишь момент фиксации в беловых рукописях. Процесс сочинения занял более длительное время (весна – осень 1906) | 1906, [20 марта]/2 апреля н. ст. – сентябрь |
SR 52.1 | 1. «Есть много звуков…». Adagio, Des-dur | Сл. Алексея Толстого. Mezzo-soprano (Baritono), es1 – f2 | 1906, 14 августа | |||
SR 52.2 | 2. «Всё отнял у меня…». Tempo Moderato, fis-moll | Сл. Федора Тютчева. Mezzo soprano (Baritono), fis1 – e2 | 1906, 15 августа | |||
SR 52.3 | 3. «Мы отдохнём…». Lento, d-moll | Сл. Антона Чехова («Дядя Ваня», действие IV). Contralto (Basso), a – d2 | 1906, 14 августа | |||
SR 52.4 | 4. «Два прощанья». Moderato, c-moll. Диалог для двух голосов (сопрано, баритон) | Сл. Алексея Кольцова. Soprano e Baritono, d1 – g2; es – d1 | 1906, 22 августа | |||
SR 52.5 | 5. «Покинем, милая…». Moderato, As-dur | Сл. Арсения Голенищева-Кутузова. Tenore, g1 – as2 | 1906, 22 августа | |||
SR 52.6 | 6. «Христос воскрес!..». Moderato, f-moll | Сл. Дмитрия Мережковского. Mezzo soprano (Baritono), d1 – f2 | 1906, 23 августа | |||
SR 52.7 | 7. «К детям». Lento, F-dur | Сл. Алексея Хомякова. Mezzo soprano (Baritono), e1 – f2 | 1906, 9 сентября | |||
SR 52.8 | 8. «Пощады я молю!..». Allegro con fuoco, a-moll | Сл. Дмитрия Мережковского. Tenore, gis1 – a2 | 1906, 15 сентября | |||
SR 52.9 | 9. «Я опять одинок». Allegro, d-moll | Сл. Ивана Бунина. Tenore, e – a2 (b2) | 1906, 4 сентября | |||
SR 52.10 | 10. «У моего окна…».Lento, A-dur | Сл. Глафиры Галиной. Soprano, e1 – a2 (h2) | 1906, 17 сентября | |||
SR 52.11 | 11. «Фонтан». Maestoso, D-dur | Сл. Федора Тютчева. Tenore, d1 – b2 | 1906, 6 сентября | |||
SR 52.12 | 12. «Ночь печальна…». Largo, h-moll | Сл. Ивана Бунина. Tenore, e1 – fis2 | 1906, 3 сентября | |||
SR 52.13 | 13. «Вчера мы встретились…». Moderato, d-moll | Сл. Якова Полонского. Mezzo soprano (Baritono), d1 – e2 | 1906, 3 сентября | |||
SR 52.14 | 14. «Кольцо». Allegro, h-moll | Сл. Алексея Кольцова. Mezzo soprano (Baritono), h – g2 | 1906, 10 сентября | |||
SR 52.15 | 15. «Проходит всё…». Adagio, es-moll | Сл. Даниила Ратгауза. Basso (Baritono), es1 – f2 | 1906, 8 сентября | |||
SR 53 | без № опуса | X/34 | Монна Ванна. Опера | для солистов, хора и оркестра (клавир) | Либретто М.А. Слонова по М. Метерлинку. Завершено только Первое действие в клавире из трех действий в законченном либретто. В автографе имеются варианты отдельных фрагментов нотного текста относящиеся ко Второму действию. В 1909 году скончалась Вера Скалон и вместо успешного продолжения «Монны Ванны» был сочинен «Остров мертвых». С. Рахманинов намеревался завершить оперу «Монна Ванна», взяв рукопись Первого действия, материалы либретто и эскизы Второго действия при выезде из России в 1917 году, однако эти планы так и не осуществились | 1906, 8/21 ноября – 1907, 15 апреля |
SR 54 | Ор. 27 | III/8.1 III/8.2 | Вторая симфония (Времена года) 1. Largo. Allegro moderato, e-moll. (Зима) 2. Allegro molto, a-moll. (Весна) 3. Adagio, A-dur. (Лето) 4. Allegro vivace, E-dur. (Осень. Сбор урожая. Вакханалия) | 1. для оркестра 2. фп. в 4 руки | Программная симфония по балетному либретто М. Петипа «Времена года» (1890) | 1902, 1906, октябрь – 1908, январь |
SR 55 | Ор. 29 | III/6.1 III/6.2 | Остров мёртвых / Die Toteninsel, a-moll | 1. для оркестра 2. фп. в 4 руки | Симфоническая поэма по офорту Макса Клингера с картины А. Бёклина «Die Toteninsel». Можно вполне обоснованно предположить, что прекращение работы над оперой «Монна Ванна», а также сочинение траурной поэмы-эпитафии «Остров мертвых» ор. 29 были так или иначе связаны с кончиной Веры Дмитриевны Скалон. Посвящение: Николаю Струве | 1909, март – 17 апреля |
SR 56 | Ор. 30 | IV/13.1 IV/13.2 | Третий концерт, d-moll 1. Allegro ma non tanto, d-moll 2. Intermezzo. Adagio, Des-dur 3. Finale. Alla breve, d-moll – D-dur | 1. фп. с оркестром 2. 2 фп. в 4 руки | Посвящение: Иосифу Гофману | 1909, лето – 23 сентября |
SR 57 | Ор. 31 | I/1 | Литургия св. Иоанна Златоуста | смешанный хора a cappella | Редакции и варианты: Двойной хор первой редакции в № 4; двойной хор в № 14, 19; сопрано-соло в № 4. Замысел «Литургии» относится к гораздо более раннему времени. См. письмо С.В. Рахманинова к С.В. Смоленскому от 30 июня 1897 (ЛН. Т. 1. С. 263). В общей сложности работа над Литургией заняла у композитора более длительный срок, нежели это указано в известных материалах и документах. В качестве творческой модели для своей «Литургии», ор. 31 С. Рахманинов избрал «Литургию» П.И. Чайковского, о чем свидетельствует его письмо М.А. Слонову от 13 июня 1910 (ЛН. Т. 2. С. 12-13) | 1910, зима – 30 июля |
SR 57.1 | 1. Великая ектенья. – Довольно медленно. (Andante) | |||||
SR 57.2 | 2. «Благослови, душе моя, Господа». – Довольно медленно. (Andante) | |||||
SR 57.3 | 3. «Слава Отцу» и «Единородный». – Оживленно. (Allegretto) | |||||
SR 57.4 | 4. «Во царствии Твоем» (двухорное и однохорное). – Медленно. (Andante sostenuto) | |||||
SR 57.5 | 5. «Приидите, поклонимся». – Очень медленно, с большим нарастанием звуков. (Adagio, molto crescendo) | |||||
SR 57.6 | 6. «Господи, спаси благочестивыя» и «Святый Боже». – Очень медленно, с большим чувством. (Andante e con molto sentimento) | |||||
SR 57.7 | 7. Сугубая и последующие ектеньи. – Довольно медленно. С большим чувством. (Andante e con molto sentimento) | |||||
SR 57.8 | 9. «Иже херувимы». – Очень медленно. (Adagio) | |||||
SR 57.9 | 9. Просительная ектенья и «Отца и Сына». – Довольно медленно. (Andantino) | |||||
SR 57.10 | 10. «Верую». – Довольно скоро. Покойно. Не торопясь. (Allegretto e traquillo) | |||||
SR 57.11 | 11. «Милость мира». – Довольно медленно. (Andante) | |||||
SR 57.12 | 12. «Тебе поем». – Очень медленно. Еле слышно. Почти без оттенков. (Adagio, molto piano) | |||||
SR 57.13 | 13. «Достойно есть». – Довольно медленно. Нежно и тепло. (Andante, dolce) | |||||
SR 57.14 | 14. «Отче наш» (двухорное). – Довольно медленно. (Andante) | |||||
SR 57.15 | 15. «И духови Твоему» и «Един Свят». – Довольно медленно и покойно. (Andante) | |||||
SR 57.16 | 16. «Хвалите Господа с небес». Причастный. – Довольно скоро. (Moderato) | |||||
SR 57.17 | 17. «Благословен грядый» и «Видехом свет истинный». – Довольно скоро. (Moderato) | |||||
SR 57.18 | 18. «Да исполнятся уста наша». – Медленно. (Andante) | |||||
SR 57.19 | 19. «Буди имя Господне» (двухорное). – Довольно скоро. Сильно и ярко. (Moderato e maestoso) | |||||
SR 57.20 | 20. «Слава Отцу» и «Благочестивейшаго». – Довольно скоро. (Moderato). В том же темпе. (Maestoso) | |||||
SR 58 | Ор. 3, № 2; ор. 23, ор. 32 | V/17 VI VII | 24 прелюдии / 24 Préludes | 1. камерные ансамбли 2. фп. в 4 руки 3. фп. соло | Цикл 24 прелюдии собран композитором из ранее сочиненных прелюдий: Прелюдия d-moll: 1899, эскиз – 1903, беловой автограф. Вошла в ор. 23 № 3; Прелюдия cis-moll, ор. 3 № 2: 1892. Вошла в цикл 24 прелюдии, № 1; Прелюдия g-moll: 1901. Вошла в ор. 23 № 5. 10 прелюдий ор. 23: 1899 – 1903; 13 прелюдий ор. 32: 1910, январь – сентябрь. Первоначальные авторские версии отдельных прелюдий для камерно-инструментальных составов не были письменно зафиксированы. Прелюдии записывались в версии для фортепиано соло в виде клавира-дирекциона. Исполнительские составы: 1. Для фортепиано в 4 руки: Все 24 прелюдии. 2. Для скрипки, виолончели и фортепиано: № 2, 4, 5, 11, 13, 16, 22, 23. 24 прелюдии С. Рахманинова представляют собой род скрытых вариаций на темы Первой прелюдии, cis-moll, из цикла «Пьесы-фантазии», ор. 3 № 2. Подобный скрытый замысел явился своеобразным творческим ответом композитора на упреки в несоответствии художественного уровня его Вариаций ор. 22 вдохновившей их теме Прелюдии c-moll Шопена: С. Рахманинов сочинил цикл прелюдий-вариаций уже на свою собственную Прелюдию cis-moll | 1899 – 1910 |
SR 58.1 | 1. Lento, cis-moll (op. 3, № 2) | 1892 | ||||
SR 58.2 | 2. Largo, fis-moll (op. 23, № 1) | |||||
SR 58.3 | 3. Maestoso, B-dur (op. 23, № 2) | Редакции и варианты: Первый вариант (SR 58.31). Второй вариант (SR 58.32) | ||||
SR 58.4 | 4. Tempo di minuetto, d-moll (op. 23, № 3) | 1899, эскиз –1903 | ||||
SR 58.5 | 5. Andante cantabile, D-dur (op. 23, № 4) | |||||
SR 58.6 | 6. Alla Marcia, g-moll (op. 23, № 5) | 1901 | ||||
SR 58.7 | 7. Andante, Es-dur (op. 23, № 6) | Имеется личное и доверительное признание самого композитора о том, как была создана прелюдия Es-dur: «…Она … вылилась у меня сразу в тот день, когда родилась моя дочь». [Речь идет о старшей дочери Рахманинова, Ирине, родившейся 14 мая 1903 года]. См.: Воспоминания о Рахманинове. 5-е изд., доп. Т. 1. 1988. С. 208 | 1903, 14 мая | |||
SR 58.8 | 8. c-moll (op. 23, № 7) | |||||
SR 58.9 | 9. As-dur (op. 23, № 8) | |||||
SR 58.10 | 10. Allegro, es-moll (op. 23, № 9) | |||||
SR 58.11 | 11. Largo, Ges-dur (op. 23, № 10) | |||||
SR 58.12 | Op. 32 | 12. Allegro vivace, C-dur (op. 32, № 1) | 1910, 30 августа | |||
SR 58.13 | 13. Allegro vivace, b-moll (op. 32, № 2) | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 58.131). Вторая редакция (SR 58.132) | 1910, 2 сентября | |||
SR 58.14 | 14. Allegro vivace, E-dur (op. 32, № 3) | Редакции и варианты: Первый вариант (SR 58.141). Второй вариант (SR 58.142) | 1910, 3 сентября | |||
SR 58.15 | 15. Allegro con brio, e-moll (op. 32, № 4) | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 58.151). Вторая редакция (SR 58.152) | 1910, 28 августа | |||
SR 58.16 | 16. Moderato, G-dur (op. 32, № 5) | 1910, 25 августа | ||||
SR 58.17 | 17. Allegro appassionato, f-moll (op. 32, № 6) | 1910, 25 августа | ||||
SR 58.18 | 18. Moderato, F-dur (op. 32, № 7) | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 58.181). Вторая редакция (SR 58.182) | 1910, 25 августа | |||
SR 58.19 | 19. Vivo, a-moll (op. 32, № 8) | Редакции и варианты: Первый вариант (SR 58.191). Второй вариант (SR 58.192) | 1910, 24 августа | |||
SR 58.20 | 20. Allegro moderato, A-dur (op. 32, № 9) | 1910, 26 августа | ||||
SR 58.21 | 21. Lento, h-moll (op. 32, № 10) | 1910, 6 сентября | ||||
SR 58.22 | 22. Allegretto, H-dur (op. 32, № 11) | 1910, 23 августа | ||||
SR 58.23 | 23. Allegro, gis-moll (op. 32, № 12) | 1910, 23 августа | ||||
SR 58.24 | 24. Grave, Des-dur, Des-dur (op. 32, № 13) | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 58.241). Вторая редакция (SR 58.242) | 1910, 10 сентября | |||
SR 59 | Ор. 34 | VIII/29 | Четырнадцать романсов | голос и фп. | Романсы ор. 34 (с 1-го по 13-й) были написаны Рахманиновым в марте – июне 1912, переданы издательству А. Гутхейля 1 сентября и опубликованы в январе 1913 | 1912, зима – июнь |
SR 59.1 | 1. «Муза». Lento, e-moll | Сл. Александра Пушкина. Soprano (Tenore), e1 – a2. Посвящение: RE (Мариэтте Сергеевне Шагинян) | 1912, 6 июня | |||
SR 59.2 | 2. «В душе у каждого из нас…». Non allegro, C-dur | Сл. Аполлона Коринфского. Basso (Contralto), c – e1. Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину | 1912, 5 июня | |||
SR 59.3 | 3. «Буря». Allegro, e-moll | Сл. Александра Пушкина. Tenore (Soprano), c1 – a2. Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову | 1912, 7 июня | |||
SR 59.4 | 4. «Ветер перелётный…». Andante, a-moll – C-dur | Сл. Константина Бальмонта. Tenore (Soprano), es1 – gis2. Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову | 1912, 9 июня | |||
SR 59.5 | 5. «Арион». Allegro, d-moll | Сл. Александра Пушкина. Tenore (Soprano), d1 – b2. Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову | 1912, 8 июня | |||
SR 59.6 | 6. «Воскрешение Лазаря». Grave, f-moll | Сл. Алексея Хомякова. Basso (Contralto), c1 – f2. Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину | 1912, 4 июня | |||
SR 59.7 | 7. «Не может быть!..». Allegro, es-moll | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 59.71): 7 марта 1910 Вторая редакция (SR 59.72): 13 июня 1912 Сл. Аполлона Майкова. Mezzo-soprano, es1 – as2. Посвящение: Памяти Веры Федоровны Комиссаржевской | 1910, 7 марта – 1912, 13 июня | |||
SR 59.8 | 8. «Музыка». Andante mosso, es-moll | Сл. Якова Полонского. Soprano. b – ges2. Посвящение: П.Ч. (Памяти П. Чайковского) | 1912, 12 июня | |||
SR 59.9 | 9. «Ты знал его…». Marziale, D-dur | Сл. Федора Тютчева. Baritono (mezzo-soprano), cis1 – fis2. Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину | 1912, 12 июня | |||
SR 59.10 | 10. «Сей день я помню…».Andante semplice, As-dur | Слова Федора Тютчева. Tenore (Soprano), as1 – b2. Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову | 1912, 10 июня | |||
SR 59.11 | 11. «Оброчник». Non allegro, molto marcato, cis-moll | Слова Афанасия Фета. Basso (Contralto), cis1 – e2. Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину | 1912, 11 июня | |||
SR 59.12 | 12. «Какое счастье…». Allegro con fuoco, A-dur | Слова Афанасия Фета. Tenore (Soprano), cis1 – b2. Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову | 1912, 19 июня | |||
SR 59.13 | 13. «Диссонанс». Non allegro, agitato, es-moll | Слова Якова Полонского. Soprano, b – b2. Посвящение: Фелии Васильевне Литвин | 1912, 17 июня | |||
SR 59.14 | 14 Вокализ. Lentamente. Molto cantabile, cis-moll | Для сочинения и завершения «Вокализа» (SR 59.14) Рахманинову понадобилось целых три года, считая с момента возникновения замысла (1912) до фиксации текста Второй редакции в беловой рукописи (21 сентября 1915), предназначенной к изданию. Весной 1915 С. Рахманинов представил Первую редакцию «Вокализа» А.В. Неждановой. Тогда же, были сделаны варианты отдельных фрагментов нотного текста карандашом в вокальной партии. Кроме того, романс был транспонирован из es-moll в более низкую по тесситуре тональность cis-moll. «Вокализ» во Второй редакции был опубликован под старым издательским грифом А. Гутхейля (1915), с посвящением А.В. Неждановой, которая 25 января 1916 в присутствии автора впервые исполнила его с оркестром С.А. Кусевицкого. Автограф с Первой редакцией в es-moll был подарен композитором А.В. Неждановой, очевидно, с пожеланием, чтобы Вокализ был исполнен ею все же в его подлинной, более высокой по тесситуре тональности es-moll. Редакции и варианты: Первая редакция (SR 59.141): es-moll, 1 апреля 1915. Вторая редакция (SR 59.142): cis-moll, 21 сентября 1915. Авторское переложение для голоса и оркестра (SR 59.143): cis-moll, 1916. Авторское переложение для оркестра (SR 59.144): e-moll, 1919 (автограф утрачен). Soprano, Первая редакция: es1 – es2, Вторая редакция: cis1 – cis2. Посвящение: Антонине Васильевне Неждановой | 1912, июнь – 1915, 21 сентября | |||
SR 60 | Ор. 35 | II/4.1 II/4.2 | Колокола. Поэма | солисты (сопрано, тенор, баритон), хор и оркестр | Истоки замысла написать симфонию для хора и оркестра, который, в конечном итоге, воплотился в поэму «Колокола» ор. 35, правомерно отнести еще к 1909 году, когда С. Рахманинов подробно познакомился с партитурой Первой симфонии E-dur ор. 26 А.Н. Скрябина (1900). 5 ноября 1911 под управлением С. Рахманинова были исполнены Первая симфония и Фортепианный концерт А.Н. Скрябина. Вероятно, тогда же у него возникла идея самому создать хоровую симфонию, тем более, что к тому времени композитор являлся автором значительных и полномасштабных хоровых произведений (ор. 15, ор. 20, ор. 31). Замысел, план: лето 1912. Ход и завершение работы в полных эскизах: январь – апрель 1913. Завершение текста в полных развернутых эскизах: «26 марта 1913. Рим». Фиксация завершенного ранее нотного текста в беловике: лето 1913. Редакции и варианты: Вариант хоровой партии третьей части (1936). Сл. Эдгара По в переводе Константина Бальмонта. Машинописный экземпляр текста поэмы Э. По был прислан Рахманинову виолончелисткой М. Даниловой летом 1912. Этот текст приложен к эскизам «Колоколов» (См.: Воспоминания. Т. 1. С. 225-226). Посвящение: Meinem Freunde Willem Mengelberg und seinem Concertgebouw-Orchester in Amsterdam gewidmet. «Я посвятил «Колокола» Виллему Менгельбергу и его поразительному оркестру «Концертгебау» в Амстердаме» (См.: Сергей Рахманинов. Воспоминания, записанные Оскаром фон Риземаном. М.: Радуга, 1992. С. 165) | 1912, осень – 1913, март – 1913, июль |
SR 60.1 | 1 часть «Слышишь, сани мчатся в ряд…». Allegro ma non tanto, As-dur | 1913, 10-15 июня | ||||
SR 60.2 | 2 часть «Слышишь, к свадьбе зов святой…». Lento, D-dur | 1913, 25-30 июня | ||||
SR 60.3 | 3 часть «Слышишь, воющий набат…». Presto, f-moll | 1913, 2-17 июля | ||||
SR 60.4 | 4 часть «Похоронный слышен звон…». Lento lugubre, cis-moll | 1913, 19-27 июля | ||||
SR 61 | Op. 28, Op. 36 | V/19.1 V/19.2 | «Фауст». Дилогия. По трагедии Иоганна Гёте, в двух частях | фп. соло | К программному замыслу Дилогии «Фауст» относятся Первая редакция Первой сонаты op. 28 (SR 61.11) и Первая редакция Второй сонаты op. 36 (SR 61.21). Все последующие редакции Первой сонаты op. 28 (SR 61.121, SR 61.122) и Второй сонаты op. 36 (SR 61.22, SR 61.23) в силу существенных преобразований самой музыкальной формы, свободны от программного замысла и могут функционировать в исполнительской практике как самостоятельные концертные произведения | |
SR 61.11 | Op. 28 | I часть дилогии: Первая соната («Фауст»), d-moll 1. Allegro moderato, d-moll 2. Lento, F-dur 3. Allegro molto, d-moll | фп. соло | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 61.11): 1906 – 14 мая 1907 Вторая редакция, полный вариант (SR 61.121): июль 1907. Вторая редакция, сокращенный вариант (SR 61.122): март (20-е числа) 1908 | 1906 – 1908, март (20-е числа) | |
SR 61.21 | Op. 36 | II часть дилогии: Вторая соната, b-moll 1. Allegro agitato, b-moll 2. Non allegro. Lento, e-moll 3. L’istesso tempo. Allegro molto, B-dur | фп. соло | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 61.21): «12 августа 1913. Ивановка» – в конце 1 части автографа; «Москва.18 сентября 1913.» – в конце 3 части). Вторая редакция (SR 61.22): январь 1914. Третья редакция (SR 61.23): 1931 | 1913, зима –сентябрь, 1931 | |
SR 62 | Op. 37 | I/2 | Всенощное бдение / All-Night Vigil | смешанный хора a cappella | Творческой моделью и основой при создании «Всенощного бдения» ор. 37, для С. Рахманинова послужил обиход С.В. Смоленского (См.: «Главнейшие песнопения Божественной литургии, молебного пения, панихиды и всенощного бдения, переложенные для хора мужских голосов Ст. В. Смоленским: Выпуск III. Песнопения Всенощного бдения. Спб., 1893). Наиболее ранние упоминания о работе композитора над «Всенощным бдением» относятся к декабрю 1912 (См.: Воспоминания. Т. 1. С. 440-445). Работал ли С. Рахманинов над этим сочинением в течение 1913-1914 неизвестно. В процессе работы, очевидно, возникли новые творческие задачи, которые потребовали времени для их решения. Среди этих задач, вероятно, было создать произведение на подлинные (в отличие от Литургии) древнецерковные распевы, а также сочинение музыки в соответствующем духе. Отметим, что С. Рахманинов чутко уловил главную интонационную основу знаменного роспева – мелодические обороты в объеме терцового диапазона, при этом малотерцовые интонации основываются на русском крестьянском плаче-причете. Опора на указанный главный интонационно-мелодический оборот русского древнецерковного пения определила удивительную подлинность звучания самостоятельных номеров «Всенощного бдения», в которых композитор не прибегает к опоре на подлинные церковные песнопения. Посвящение: Памяти С.В. Смоленского | 1915, январь – февраль |
SR 62.1 | 1. Приидите, поклонимся. – Довольно скоро. (Allegretto. Moderato) | |||||
SR 62.2 | 2. Благослови, душе моя (греческого распева). – Умеренный темп. (Moderato) | |||||
SR 62.3 | 3. Блажен муж. – Довольно скоро, но покойно и мягко. (Allegretto e tranquillo) | |||||
SR 62.4 | 4. Свете тихий (киевского распева). – Довольно медленно. (Andante) | |||||
SR 62.5 | 5. Ныне отпущаеши (киевского распева). – Медленно. (Andante) | |||||
SR 62.6 | 6. Богородице Дево, радуйся. – Покойно, не скоро. (Andante e tranquillo) | |||||
SR 62.7 | 7. Шестопсалмие. — Не скоро. (Andante) | |||||
SR 62.8 | 8. Хвалите имя Господне. Не скоро. – (Andante) | |||||
SR 62.9 | 9. Благословен еси, Господи (знаменного распева). – Довольно скоро. (Moderato) | |||||
SR 62.10 | 10. Воскресение Христово видевше. – Не скоро. (Andante) | |||||
SR 62.11 | 11. Величит душа Моя Господа. – Медленно. Тягуче. (Andante sostenuto) | |||||
SR 62.12 | 12. Славословие великое. – Довольно скоро. (Moderato) | |||||
SR 62.13 | 13. Тропарь «Днесь спасение» (знаменного распева). – Медленно. (Andante) | |||||
SR 62.14 | 14. Тропарь «Воскрес из гроба» (знаменного распева). – Медленно. (Andante) | |||||
SR 62.15 | 15. Взбранной воеводе (греческого распева). – Довольно скоро, с мягким ритмом. (Moderato, Con morbido ritmo) | |||||
SR 63 | Op. 38 | VIII/29 | Восемь стихотворений | голос и фп. | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 63.1): 1906 – 14 мая 1907. Вторая редакция (SR 63.2): Во Второй редакции изъяты «Молитва» и «Все хочет петь», а также была изменена последовательность романсов: 1. Ночью в саду у меня / 2. К ней / 3. Маргаритки / 4. Крысолов / 5. Сон / 6. Ау! Посвящение: Н.П. Кошиц | 1916 |
SR 63.1 | 1. «Ау!». Andante, Des | Сл. Константина Бальмонта. Soprano, c1 – b2 | 1916, 14 сентября | |||
SR 63.2 | 2. «Крысолов». Non Allegro. Scherzando, C-dur | Сл. Валерия Брюсова. Soprano, e1 – a2 | 1916, 12 сентября | |||
SR 63.3 | 3. «К ней». Andante, F | Сл. Андрея Белого. Soprano, f1 – b2 | 1916, 12 сентября | |||
SR 63.4 | 4. «Молитва». (Lento), D | Сл. Константина Романова. Soprano, fis1 (c1) – as2 | 1916, сентябрь – октябрь | |||
SR 63.51 | 5. «Маргаритки». Lento, F-dur | Сл. Игоря Северянина. Soprano, f1 – as2 | 1916, сентябрь – октябрь | |||
SR 63.52 | V/16.1 | Маргаритки, F-dur. Романс ор. 38, № 3 | фп. соло | Транскрипция для фортепиано. Редакции и варианты: Первая редакция (SR 63.511): 1922. Вторая редакция (SR 63.512): 1940 | 1922-1940 | |
SR 63.6 | 6. «Ночью в саду у меня». Lento, g-moll | Сл. Аветика Исаакяна в переводе Александра Блока. Soprano, e1 – b2 | 1916, 12 сентября | |||
SR 63.7 | 7. «Все хочет петь». (Andante), E-dur | Сл. Федора Сологуба. Soprano, c1 – as2 | 1916, сентябрь – октябрь | |||
SR 63.8 | 8. «Сон». Lento, Des-dur | Сл. Федора Сологуба. Soprano, f1 – b2 | 1916, 2 ноября | |||
SR 64 | Op. 33, Op. 39 | V/18 | Этюды-картины / Etudes-Tableaux | фп. соло | Цикл Этюдов-картин в двух тетрадях: Первая тетрадь. Девять Этюдов-картин ор. 33. Редакции и варианты: Первая редакция (SR 64.11): 1911 – сентябрь 1911. Вторая редакция (SR 64.12): осень 1911 – 1913. Вторая тетрадь. Девять Этюдов-картин oр. 39 (SR 64.2): 1913 – 1917. Замысел, очевидно, относится к началу 1911 года, после окончательного завершения и подготовки к изданию предыдущего цикла 24 прелюдии (осень 1910). Авторские датировки отражают лишь момент фиксации нотного текста в беловых автографах, но не более длительный процесс сочинения, начавшийся по крайней мере с января 1911. В процессе подготовки к первому изданию (осень 1913) С. Рахманинов внес существенные изменения в текст белового автографа Первой тетради Этюдов-картин op. 33 и, таким образом, возникли две редакции Первой тетради Этюдов-картин | 1911 – 1917 |
SR 64.11 | Op. 33 | Первая тетрадь. Neuf Etudes-Tableaux ор. 33 / Девять Этюдов-картин ор. 33 | Первая редакция. Первое полное издание Первой редакции Первой тетради, включая текст утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 см.: RCW V/18 (РМИ 3001). М.: РМИ, 22023. С. 2-43 | 1911 – 1911, сентябрь | ||
SR 64.111 | 1. Allegro non troppo, f-moll (ор. 33 № 1) | Первая редакция | 1911 – 1911, 11 августа | |||
SR 64.112 | 2. Allegro, C-dur (ор. 33 № 2) | Первая редакция | 1911 – 1911, 16 августа | |||
SR 64.113 | 3. Grave, c-moll (ор. 33 № 3) | Первая редакция | 1911 – 1911, 18 августа | |||
SR 64.114 | 4. Allegro, a-moll (ор. 33 № 4) | О реконструкции текстов утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 и Первой тетради Этюдов-картин op. 33 в целом см.: RCW V/18. С. 184-187 | 1911 –1911, 8 сентября | |||
SR 64.115 | 5. Moderato, d-moll (ор. 33 № 5) | Первая редакция | 1911 – 1911, 11 сентября | |||
SR 64.116 | 6. Presto, es-moll (ор. 33 № 6) | Первая редакция | 1911 – 1911, 23 августа | |||
SR 64.117 | 7. Allegro con fuoco, Es-dur (ор. 33 № 7) | Первая редакция | 1911 – 1911, 17 августа | |||
SR 64.118 | 8. Moderato, g-moll (ор. 33 № 8) | Первая редакция | 1911 – 1911, 15 августа | |||
SR 64.119 | 9. Grave, cis-moll (ор. 33 № 9) | Первая редакция | 1911 – 1911, 13 августа | |||
SR 64.12 | Первая тетрадь. Neuf Etudes-Tableaux ор. 33 / Девять Этюдов-картин ор. 33 | Вторая редакция. Первое полное издание Второй редакции Первой тетради, включая текст утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 см.: RCW V/18. С. 46-87 | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.121 | 1. Allegro non troppo, f-moll (ор. 33 № 1) | Вторая редакция | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.122 | 2. Allegro, C-dur (ор. 33 № 2) | Вторая редакция | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.123 | 3. Grave, c-moll (ор. 33 № 3) | Вторая редакция | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.124 | 4. Allegro, a-moll (ор. 33 № 4) | О реконструкции текстов утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 и Первой тетради Этюдов-картин op. 33 в целом см.: RCW V/18. С. 184-187 | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.125 | 5. Moderato, d-moll (ор. 33 № 5) | Вторая редакция | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.126 | 6. Presto, es-moll, ор. 33 № 6 | Вторая редакция | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.127 | 7. Allegro con fuoco, Es-dur (ор. 33 № 7) | Вторая редакция | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.128 | 8. Moderato, g-moll (ор. 33 № 8) | Вторая редакция | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.129 | 9. Grave, cis-moll (ор. 33 № 9) | Вторая редакция | 1911, осень – 1913 | |||
SR 64.2 | Op. 39 | Вторая тетрадь. Neuf Etudes-Tableaux oр. 39 / Девять Этюдов-картин oр. 39 | Первое полное издание Второй тетради, включая все редакции и варианты см.: RCW V/18. С. 90-165 | 1913 – 1917, зима | ||
SR 64.211 | 1. Allegro agitato, c-moll (ор. 39 № 1) | Первая редакция | 1913 – 1916, 5 октября | |||
SR 64.212 | 1. Allegro agitato, c-moll (ор. 39 № 1) | Вторая редакция | 1913 – 1917, 7 января | |||
SR 64.22 | 2. Lento assai, a-moll (ор. 39 № 2) | 1913 – 1916, декабрь | ||||
SR 64.23 | 3. Allegro molto, fis-moll (ор. 39 № 3) | 1913 – 1916, 14 октября | ||||
SR 64.24 | 4. Allegro assai, h-moll (ор. 39 № 4) | 1913 – 1916, 24 сентября | ||||
SR 64.25 | 5. Appassionato, es-moll (ор. 39 № 5) | 1913 – 1917, 17 февраля | ||||
SR 64.26 | 6. Allegro, a-moll (ор. 39 № 6) | О реконструкции текстов утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 см.: RCW V/18. С. 184-187 | 1911, 8 сентября – исправлено 1916, 27 сентября | |||
SR 64.27 | 7. Lento lugubre, c-moll (ор. 39 № 7) | 1913 – 1916, декабрь | ||||
SR 64.28 | 8. Allegro moderato, d-moll (ор. 39 № 8) | 1913 – 1916, декабрь | ||||
SR 64.29 | 9. Allegro moderato. Tempo di Marcia, D-dur (ор. 39 № 9) | 1913 – 1917, 2 февраля | ||||
SR 65 | без № опуса | V/16.1 | Три пьесы | фп. соло | 1917 | |
SR 65.1 | Восточный эскиз / Oriental Sketch. Non allegro, B-dur | Первое издание: NY: Carl Fischer Inc., 1938 | 1917, 14 ноября | |||
SR 65.2 | Прелюдия / Prelude. Andante ma non troppo, d-moll | Первое издание: NY: Belwin-Mills Publishing Corp., in «A Commemorative Collection», 1973 | 1917, 14 ноября | |||
SR 65.3 | Фрагменты / Fragments. Andante semplice, As-dur | Первое издание: Philadelphia: in «The Etude», October, 1919 | 1917, 15 ноября | |||
SR 66 | Ор. 40 | IV/14.1 IV/14.2 | Четвертый концерт, g-moll 1. Allegro vivace (Alla breve), g-moll 2. Largo – attaca subito, C-dur 3. Allegro vivace, g-moll – G-dur | 1. фп. с оркестром 2. 2 фп. в 4 руки | Редакции и варианты: Первая редакция: 1914 (полный завершенный текст в эскизах), 1926 (полный завершенный текст в беловой партитуре и клавире). Вторая редакция: 1928. Третья редакция: 1941. Посвящение: Н.К. Метнеру | 1914 – 1926, 1928, 1941 |
SR 67 | Ор. 41 | II/3.1 II/3.2 | Три русские песни | 1. хор (Alti, Bassi) и оркестр 2. хор (Alti, Bassi) и фп. | Симфоническая обработка трех русских народных песен. Посвящение: Леопольду Стоковскому | 1916 –1926 |
SR 67.1 | 1. «Через речку, речку быстру». – Moderato (alla breve) – Allegro assai, e-moll | |||||
SR 67.2 | 2. «Ах ты, Ванька, разудала голова». – Largo, d-moll | 1926, ноябрь – 16 декабря | ||||
SR 67.3 | 3. «Белилицы, руменицы вы мои». – Allegro moderato. (Alla marcia, al rigore di tempo), h-moll | |||||
SR 68 | Ор. 42 | V/20.2 VII/26.2 | Вариации на тему La Folia в обработке А. Корелли, d-moll | фп. соло | 20 вариаций на тему La Folia из Сонаты оp. 5 № 12 Арканджело Корелли. (Свободная транскрипция Вариаций La Folia для скрипки и фортепиано Фрица Крейслера). Редакции, варианты и исполнительские составы: Первая редакция (SR 68.1): для скрипки и фортепиано. Вторая редакция (SR 68.2): фортепиано соло. Посвящение: Фрицу Крейслеру | 1931, июнь |
SR 69 | Ор. 43 | IV/15.1 IV/15.2 | Рапсодия на тему Паганини, a-moll | 1. фп. с оркестром 2. 2 фп. в 4 руки | Редакции и варианты: Первый вариант (SR 69.1): «18-е августа 1934». Второй вариант (SR 69.2): Осень 1934 | 1934, лето – 18 августа |
SR 70 | Ор. 44 | III/9.1 III/9.2 | Третья симфония (Великая война), a-moll [Симфоническая поэма «Великая война»] 1. Lento — Allegro moderato, a-moll 2. Adagio ma non troppo, Cis (dorico) – Allegro vivace – Tempo come primo, f-moll 3. Allegro, A-dur | 1. для оркестра 2. фп. в 4 руки | Замысел, ход и завершение работы: Развернутые эскизы к Симфонической поэме «Великая война»: Сентябрь 1914. 1 часть: «18 Июня – 22 Августа 1935 г., исправлено 18 мая – 1 июня 1936 г.». 2 часть: «26 Августа – 18 Сентября 1936 г. Senar». 3 часть: «Кончил. Благодарю Бога! 6-30 Июня 1936, Senar». Редакции и варианты: Первый вариант: Июнь, 1936. Второй вариант: Июль 1938. Третий вариант: 1939 | 1914, сентябрь – 1936 |
SR 71 | Ор. 45 | III/10.1 III/10.2 | Симфонические танцы / Балет «Скифы» 1. Non allegro, c-moll 2. Andante con moto (Tempo di valse), g-moll 3. Lento assai — Allegro vivace, d-moll | 1. для оркестра 2. 2 фп. в 4 руки | Замысел, ход и завершение работы: Весной 1915 С. Рахманинов начал работу над балетом «Скифы» на либретто и в постановке А.А. Горского по «Экзотической поэме» К.Я. Голейзовского «Скифы». Постановка балета должна была состояться осенью того же года в Большом театре, однако этого не случилось. В течение весны-лета 1915, С. Рахманинов, вероятно, записал в развернутых эскизах значительную часть музыки к балету. Данный развернутый эскиз к настоящему времени почти полностью утрачен. Поскольку постановка балета была отменена, композитор не стал фиксировать окончательный нотный текст в беловой партитуре, вернувшись к музыке балета «Скифы» спустя 25 лет, летом 1940 года, когда появилась возможность постановки балета (вероятно, на другой сюжет) М. Фокиным. Окончательное завершение и фиксацию в беловой партитуре, очевидно, уже по памяти, как известно, феноменальной у С. Рахманинова, музыка к балету «Скифы» получила в «Симфонических танцах», ор. 45, летом 1940: 1 часть: «22 IX – 8 X 1940». 2 часть: «27 IX 1940». 3 часть: «29 Октября 1940. New York. – Благодарю Тебя, Господи!». Авторское переложение для двух фортепиано в 4 руки: «10 Августа 1940, Long Island». Указанные даты в автографах относятся к моменту фиксации окончательного нотного текста в беловой партитуре. Обстоятельство, что сама музыка была уже давно сочинена С. Рахманиновым, во многом объясняет невероятную быстроту, с которой композитор оркестровал и зафиксировал в беловой партитуре нотный текст произведения | 1915, апрель – 1940 |
SR 72 | без № опуса | VIII/29 | Музыкальные письма | голос и фп. | ||
SR 72.1 | 1. Музыкальное письмо Н.А. Сатиной | Шуточный романс-письмо «Икалось ли тебе, Наташа». Сл. П.А. Вяземского с изменениями, привнесенными С.В. Рахманиновым. Basso (Baritono), c – f1 Посвящение: Наталье Александровне Сатиной. Перед заглавием С. Рахманинов написал: «Нет! Не умерла моя муза, милая Наташа. Посвящаю тебе мой новый романс» | 1899, лето | |||
SR 72.2 | 2. Письмо Е.А. Бакуниной | Екатерина Алексеевна Бакунина – племянница великого философа-анархиста М.А. Бакунина. Была также соученицей С.А. Сатиной по гимназии. Автограф: РНММ, ф. 18, № 305. Первое издание: ЛН. Т. 1. С. 329 | 1903, 6 апреля | |||
SR 72.3 | 3. Музыкальное письмо К.С. Станиславскому | Написано к 10-летнему юбилею Московского Художественного театра. Basso (Baritono), B – e1 | 1908, 14 октября | |||
SR 72.4 | 4. Переписка С. Рахманинова с М.А. Слоновым | |||||
SR 72.5 | 5. Из Евангелия от Иоанна. –Довольно медленно (Adagio), a-moll | Музыкальная проповедь: Из Евангелия от Иоанна (гл. XV, стих 13). Basso (Baritono), cis – e1. Дата: Осень 1914 – «С. Рахманинов. 16 февраля 1915». Полный беловой автограф утрачен | 1914, осень – 1915, 16 февраля | |||
SR 73 | без № опуса | V/21 | Транскрипции | |||
SR 73.1 | без № опуса | V/21 | Песня без слов. Lento, d-moll | фп. соло | Экзаменационная задача по гармонии на данный басовый голос, сочиненный А.С. Аренским. 8 мая 1889 года (день письменного экзамена по гармонии). Пьеса под названием «Песня без слов» была воспроизведена по памяти С. Рахманиновым для книги О. Риземана. Автограф 1889 года утрачен. См.: факсимильное воспроизведение Песни без слов: Rachmaninoff’s Reccollections, 1934. P. 253 | 1889, 8 мая |
SR 73.2 | без № опуса | V/21 | Ж. Бизе. Менуэт. Из 1 сюиты «Арлезианка». Tempo di Minuetto, c-moll | фп. соло | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 73.21): «13 сент. 1900». Вторая редакция (SR 73.22): 1922 | 1900, 1922 |
SR 73.3 | без № опуса | V/21 | Итальянская полька. (Tempo di Polka), es-moll | фп. в 4 руки | Автор музыки и первоисточник нотного текста не установлены. С. Рахманинов услышал Итальянскую польку в исполнении уличных музыкантов (пение и танец в сопровождении механического пианино) во время пребывания во Флоренции в марте 1906. Редакции и варианты: Первая редакция (SR 73.31): Март-апрель 1906 Автограф Первой редакции: НИИ истории искусств, СПб, Кабинет рукописей, ф. 17 (А.И. Зилоти) № 176. Атрибуция почерка и принадлежность данной записи Итальянской польки руке С. Рахманинова установлена В.И. Антиповым. Там же хранится известное переложение Итальянской польки в две руки (d-moll) А.И. Зилоти. Вторая редакция, с включением партии трубы (SR 73.32): 1938. Автограф Второй редакции: L. of C. ML30.55a.R3. ITEM 22 | 1906, март-апрель, 1938 |
SR 73.4 | без № опуса | V/21 | Polka de W.R. [Полька Василия Рахманинова]. Allegretto, As-dur | фп. соло | Первоисточник транскрипции: Franz Behr. Lachtäubchen. Scherzpolka, oр. 303 (Франц Бер. Хохотунья. Полька-Скерцо, oр. 303). Автограф Polka de W.R утрачен. Первое издание: М.: РМИ, 1911. Посвящение: Л. Годовскому | 1911, 11 марта |
SR 73.5 | без № опуса | V/21 | Джон Смит. The Star-Spangled Banner. (Maestoso), B-dur | фп. соло | Транскрипция американского гимна. Автограф утрачен. Первое издание: L.: Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd., 2002. Издание представляет собой расшифровку по авторской грамзаписи (1919) | 1919 |
SR 73.6 | без № опуса | V/21 | Ф. Лист. Каденция к Венгерской рапсодии № 2, cis-moll | фп. соло | Первое издание: NY: 1955. Издание представляет собой расшифровку каденции по авторской грамзаписи (1919) | 1919 |
SR 73.7 | без № опуса | V/21 | Ф. Крейслер. Liebersleid / Муки любви. Tempo di Valse, a-moll. Вальс для скрипки | фп. соло | Первоисточник транскрипции: Ф. Крейслер. Liebersleid, a-moll. Вальс для скрипки и фортепиано | 1921 |
SR 73.8 | без № опуса | V/21 | Ф. Крейслер. Lieberfreud /Радость любви. Вальс для скрипки. Allegro, C-dur | фп. соло | Первоисточник транскрипции: Ф. Крейслер. Lieberfreud, C-dur. Вальс для скрипки и фортепиано | 1921 |
SR 73.9 | без № опуса | V/21 | М.П. Мусоргский. Гопак из оперы «Сорочинская ярмарка». Vivace, G-dur | фп. соло | Транскрипция для фортепиано | 1924, 1 января |
SR 73.10 | без № опуса | V/21 | М.П. Мусоргский. Гопак из оперы «Сорочинская ярмарка». Vivace, G-dur | скрипка и фп. | Транскрипция для скрипки с фортепиано | 1926 |
SR 73.11 | без № опуса | V/21 | Ф. Шуберт. «Куда?». Песня из цикла «Прекрасная мельничиха». Allegretto, G-dur | фп. соло | Транскрипция С. Рахманинова названа Lе Ruisseau / Ручей (Ручеек). Автограф транскрипции утрачен. Первое издание: NY: Carl Fischer Inc.,1926 | 1925 |
SR 73.12 | без № опуса | V/21 | Ф. Шуберт. Trio из Фантазии D 940, f-moll | фп. соло | Транскрипция Trio из Фантазии f-moll D. 940 Ф. Шуберта для фортепиано в 4 руки. Автограф: L. of C. ML30.55a.R3. ITEM 29. Первое издание: Не опубликован | |
SR 73.13 | без № опуса | V/21 | Н.А. Римский-Корсаков. Полёт шмеля из оперы «Сказка о царе Салтане». Presto, a-moll | фп. соло | Автограф утрачен. Первое издание: NY: Carl Fischer Inc.,1931 | 1929 |
SR 73.14 SR 73.15 SR 73.16 | без № опуса | V/21 | И.С. Бах. Прелюдия, Гавот и Жига из Партиты № 3 E-dur для скрипки соло (BWV 1006): | фп. соло | Первое издание: Прелюдия, Гавот и Жига из Партиты № 3, E-dur, для скрипки соло (BWV 1006). NY: Carl Fischer Inc.,1933. NY: Charles Foley, 1941 (с новыми вариантами текста Гавота и Жиги) | 1933 – 1941 |
SR 73.14 | Прелюдия. Non Allegro, E-dur | 1933 | ||||
SR 73.15 | Гавот, E-dur | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 73.151): 1933. Вторая редакция (SR 73.152): 1941 | ||||
SR 73.16 | Жига, E-dur | Редакции и варианты: Первая редакция (SR 73.161): 1933. Вторая редакция (SR 73.162): 1941 | ||||
SR 73.17 | без № опуса | V/21 | Ф. Мендельсон. Скерцо из музыки к пьесе В. Шекспира «Сон в летнюю ночь». Allegro vivace, g-moll | фп. соло | Автографы Эскизы: L. of C. ML30.55a.R3, ITEM 27-b. Полный автограф: L. of C. ML30.55a.R3, ITEM 27-a. Первое издание: NY: Carl Fischer Inc.,1933 | 1933, 6 марта |
SR 73.18 | без № опуса | V/21 | П.И. Чайковский. Колыбельная песня, op. 16 № 1. Andantino, as-moll | фп. соло | Автограф: L. of C. ML30.55a.R3, ITEM 30. Первое издание: NY: Charles Foley, 1941 | 12 августа 1941 |
SR 74 | без № опуса | VIII/29 | Обработки русских народных песен | голос и фп. | С. Рахманинов не занимался музыкально-этнографическими исследованиями, в отличие от многих русских композиторов-классиков. Однако в его музыке насквозь проходят основные жанрово-интонационные мотивы, прямо указывающие на их народно-песенное происхождение. В первую очередь, необходимо обратить внимание на жанры русской протяжной песни, колыбельной, плача-причета, весенних закличек. Важно лишь подчеркнуть, что С. Рахманинов практически никогда не прибегал к прямому цитированию песенных народных первоисточников, но творчески преломлял их так, чтобы прямых аналогий с музыкальным фольклором не возникало | |
SR 74.1 | без № опуса | VIII/29 | Бурлацкая песня «Во всю то ночь мы темную» («Гармонизация на бурлацкую песнь») | голос и фп. | Обработка мелодии, заимствованной из сборника Ю.Н. Мельгунова («Русские песни, непосредственно с голосов народа записанные и с объяснениями изданные Ю.Н. Мельгуновым», вып. 1-й для фортепиано в 2 руки. М., 1879). des1 – c2. Первое издание: Обработка издана под ред. И.П. Шишова. М., Л.: Музгиз, 1944. Автограф ко времени первого издания находился у И.П. Шишова. В настоящее время автограф утрачен. Авторское название обработки, датировка и посвящение даются согласно аннотации И.П. Шишова. Посвящение: «Милому хорошему Адольфу Адольфовичу Ярошевскому» | 1891, 10 сентября |
SR 74.2 | без № опуса | VIII/29 | Обработки пяти русских народных песен. 1. Яблонька | голос и фп. | Обработка для коллекции Alfred J. Swan | 1920 |
SR 74.3 | без № опуса | 2. Тут на дворе калина | голос и фп. | Обработка для коллекции Alfred J. Swan | 1920 (?) | |
SR 74.4 | без № опуса | 3. Лучинушка | голос и фп. | Обработка для John McCormack | 1920, 3 июля | |
SR 74.5 | без № опуса | 4. Вдоль по улице | голос и фп. | Обработка для John McCormack | 1920 (?) | |
SR 74.6 | без № опуса | 5. У ворот | голос и фп. | 1920 (?) | ||
SR 75 | Переложения музыки других авторов | |||||
SR 75.1 | без № опуса | VI/25 | П.И. Чайковский. Спящая красавица Переложение для фортепиано в 4 руки | фп. в 4 руки | Автограф переложения балета Спящая красавица утрачен. Первое издание: М.: П. Юргенсон, 1891 (октябрь) | 1890, лето |
SR 75.2 | без № опуса | VI/25 | А.К. Глазунов. Шестая симфония. Переложение для фортепиано в 4 руки | фп. в 4 руки | Автограф переложения Шестой симфонии А. Глазунова утрачен. Первое издание: Leipzig: M.P. Belyayev, 1897 | 1897 , лето |
SR 76 | Учебные тетради, записи музыки других авторов, исполнительские ремарки | 1880 – 1940 | ||||
SR 76.1 | Учебные тетради 1. Гармония (задачи). Хор a саppella 2. Контрапункт (упражнения на index verticalis) 3. Канон и Фуга (экспозиция фуги, канонические секвенции) 4. Инструментовка (для различных инструментальных групп оркестра). Бетховен. Соната № 4. III часть. Трио. Оркестровка для деревяных духовых | Сохранились задачи по гармонии, выполненные С. Рахманиновым. Рукопись хранится в одной архивной ед. хр. с Ноктюрнами (SR 03). Очевидно, задачи по гармонии относятся к лету 1888 года, Крым, Симеиз. Выполнялись под наблюдением Н.М. Ладухина, который готовил С. Рахманинова к поступлению на второй год гармонии, в класс к А.С. Аренскому | ||||
SR 76.2 | Коллективные импровизации | К осени (18 октября) 1895 года относится коллективное сочинение, известное под названием «Импровизации» А.С. Аренского, С.В. Рахманинова, А.К. Глазунова и С.И. Танеева. Автографы хранятся в РНММ: ф. 38 (Аренский), № 96; ф. 18 (Рахманинов), № 948; ф. 48 (Глазунов), № 68; ф. 85 (Танеев), № 66 | 1895, 18 октября | |||
SR 76.3 | Записи гимнов и известных мелодий | 1. Руже де Лиль. «Марсельеза» 2. «Ты, мой милый Августин». Популярная немецкая песенка 3. Дж. С. Смит. «Звездами усеянное знамя». («The Star-Spangled Banner»). Гимн Соединенных Штатов Америки. См.: SR 73.5 | ||||
SR 76.4 | Исполнительские ремарки в нотных изданиях других авторов | 1. Бетховен. Соната № 5 (ор. 10, № 1). Соната № 8 (ор. 13). 2. Вагнер-Лист. Марш из оперы «Тангейзер». 3. Затаевич А.В. Мазурка | ||||
SR 76.5 | Фортепианное сопровождение к романсу другого автора | Лодыженский П. Цыганский романс «Пронеслись мимолетные грезы». В издании романсов под ред. П.А. Ламма романс опубликован под авторством С. Рахманинова. Позже авторство С. Рахманинова было полностью отведено. Однако в существующей записи романса, сделанной самим С. Рахманиновым, фортепианное сопровождение к мелодии П. Лодыженского выдает его причастность к сочинению аккомпанемента | ||||
SR 76.6 | Копирование музыки других композиторов | |||||
SR 76.61 | 1. Э. Изаи. Набросок каденции для финала Третьего концерта для скрипки с оркестром (KV 216) В.А. Моцарта | Моцарт. 3 концерт для скрипки с оркестром. 4 часть. Эскиз наброска каденции в финале концерта, принадлежавшей Изаи. Исполнительская дирижерская партитура. Печатное издание: Брейткопф и Гертель. Концерт 14 января 1819 года. Русское филармоническое общество. Большой зал Благородного собрания. Рецензия Г. Конюса | 1919 | |||
SR 76.62 | 2. «Царю небесный» из Обихода Бахметьева | Копия, сделанная С. Рахманиновым. «Царю небесный» из Обихода нотного церковного пения, ч. 1-2, С-Пб, 1869 /Под редакцией Н.И. Бахметева | ||||
SR 77 | Неосуществленные замыслы | 1890 – 1940 | ||||
SR 77.1 | Вокальный квартет (Мазепы, Кочубея, Любови и Марии) | голос и фп. | Сл. по поэме А. Пушкина «Полтава». Творческое задание на сочинение оперного вокального ансамбля. Эскиз. 13 тактов. Автограф: РНММ, ф. 18, № 25 Первое издание: Не опубликован | 1892, февраль | ||
SR 77.21 | Оперы: 1. Ундина | Либретто М. Чайковского по Жуковскому. См.: ЛН. Т. 1. С. 215, 228 (письма от 13 мая и 14 октября 1893 года) | 1893 | |||
SR 77.22 | 2. Ричард II | По Шекспиру. См.: Sergei Bertensson and Jay Leyda. Sergei Rachmaninoff: a Lifetime e in Musc. NY.: New York University Press, 1956. P. 82 | 1898, весна | |||
SR 77.23 | 3. Саламбо | «Сценарий» С. Рахманинова, либретто М.А. Слонова, при участии Н.С. Морозова. По роману Г. Флобера. Текст либретто: РНММ, ф. 18, № 334-336. См.: Bertensson-Leyda. P. 117-125 | 1906, март-май | |||
SR 77.24 | 4. Вешние воды | По И.С. Тургеневу. См.: Bertensson-Leyda. P. 142 | 1907 | |||
SR 77.25 | 5. Затишье | По И.С. Тургеневу. См.: Bertensson-Leyda. P. 142 | 1907 | |||
SR 77.26 | 6. Песнь торжествующей любви | По И.С. Тургеневу. См.: Bertensson-Leyda. P. 142 | 1907 | |||
SR 77.27 | 7. Дядя Ваня | По А.П. Чехову. См.: Bertensson-Leyda. P. 142 | ||||
SR 77.28 | 8. Черный монах | По А.П. Чехову. См.: Риземан. С. 148 | 1900-годы | |||
SR 77.29 | 9. Бэла | По М. Лермонтову. Либретто А.П. Чехова (?) См.: Риземан.С. 148 (см. архив А. Чехова в Мелихово) | 1900-годы | |||
SR 77.210 | 10. Менестрель | По А. Майкову. См.: Bertensson-Leyda. P. 142 | ||||
SR 77.211 | 11. Таинственный остров | По идее Ф.И. Шаляпина. См.: Bertensson-Leyda. P. 142. Свидетельства LB, очевидно, получены от С.А. Сатиной. | ||||
SR 77.31 | Музыка к драматическим спектаклям 1. Шекспир. Король Лир | Музыка к сцене в степи. См.: ЛН. Т. 2. С. 66 | ||||
SR 77.32 | 2. Блок. Роза и Крест | См.: Риземан. С. 149 | ||||
SR 77.4 | Балет «Скифы» | Либретто К.Я. Голейзовского по эскизу А.А. Горского (ЛН. Т. 2. С. 402). См.: Симфонические танцы (SR 71) | ||||
SR 77.51 | Симфонические произведения 1. Симфония (1897) | Эскиз. Автограф: РНММ, ф. 18, № 53 Первое издание: Не опубликован | 1897, 5 апреля | |||
SR 77.52 | 2. «Великая война». Симфоническая поэма | ЛН. Т. 2. С. 402. См.: Третья симфония (SR 70) | ||||
SR 77.6 | Две грамоты патриарха Гермогена | Две грамоты патриарха Гермогена к изменникам, пытавшимся свергнуть царя Василия Шуйского. После 17 февраля 1609 г. Грамоты изданы: ААЭ. Спб., 1836. Т. 2. № 169. См. об этом замысле: ЛН. Т. 3. C. 65, 277, 278 | ||||
SR 77.7 | Последнее произведение | Музыка, звучавшая за несколько дней до кончины композитора в его творческом воображении, в чем он сам признавался Н.А. Рахманиновой: «Я слышу музыку». См.: Воспоминания. Т. 2. С. 331 | 1943, март (до 26 числа) | |||
SR 78 | Неатрибутированные источники | |||||
____________________________ |
© 2019, 2023 Русское Музыкальное Издательство, Москва