Индексированный хронологический список произведений С.В. Рахманинова, представленный в данном разделе, дается в максимально сокращенном виде.  В полном объеме сведения о Текстах и Источниках каждого произведения, подробная археографическая, источниковедческая и текстологическая информация представлены в печатном варианте «Предметно-тематического указателя». Полный хронологический список произведений С.В. Рахманинова (SR-Index) впервые опубликован в Приложении II ко второму изданию тома V/17 ПАСС (РМИ 3002 / М.: Русское Музыкальное Издательство, 22023) в качестве препринта «Предметно-тематического указателя». См.: Антипов В.И. Предметно-тематический указатель произведений С.В. Рахманинова. (С.В. Рахманинов. Полное академическое собрание сочинений. Серия «Источниковедческое приложение». Т. IV). М.: Русское Музыкальное Издательство (РМИ 3015, в печати).

© 2019 Русское Музыкальное Издательство, Москва

SR-IndexНомер опусаRCW томПроизведениеИсполни-тельские составыКомментарииХронология.
Крайние даты:
от творческих замыслов
до завершения работы
SR 00без
№ опуса
V/16.1Фантазиифп. солоПервые творческие опыты С. Рахманинова в возрасте 5-9 лет. Исполнялись юным С. Рахманиновым перед гостями в усадьбе Онег.
Письменно не зафиксированы
1877-1880
SR 01без
№ опуса
V/16.1Импровизациифп. солоВ стиле разных композиторов. Сочинялись и исполнялись С. Рахманиновым в период проживания, с 1880 года и обучения в Петербургской консерватории (1882-1885), в период летних каникул в Великом Новгороде, в первые два года обучения в Московской консерватории (1885-1887).
Письменно не зафиксированы
1880-1887
SR 02без
№ опуса
V/16.1Две пьесы:фп. соло1887-1888
SR 02.1Этюд Fis-durфп. солоЭтюд исполнен автором в Москве, в доме Н.С. Зверева.
Автограф утрачен
SR 02.1Пьесафп. солоИсполнена С. Рахманиновым в Симеизе, Крым, перед Матвеем Пресманом.
Автограф утрачен.
Посвящение: Матвею Леонтьевичу Пресману
SR 03без
№ опуса
V/16.1Три ноктюрна:
1. Andante cantabile, fis-moll (SR 03.1)
2. Andante maestoso. Allegro assai, F-dur (SR 03.2)
3. Andante, c-moll (SR 03.3)
фп. солоИсполнены автором в Москве, в доме Н.С. Зверева1887, лето – 1888, 12 января
SR 04без
№ опуса
V/16.1
VII/27
Сюита
1. Romance.  Andante, fis-moll (SR 04.1)
2. Prélude. Allegro, es-moll (SR 04.2)
3. Mélodie. Andante, E-dur (SR 04.3)
4. Gavotte. Allegro, D-dur (SR 04.4)
1. скрипка, виолончель и фп.
2. фп. соло
Изначальный исполнительский состав «Сюиты», 1888-1889 – трио для скрипки, виолончели и фортепиано. Данная исполнительская версия не была письменно зафиксирована композитором в нотном тексте. Сюита была записана в версии для фортепиано в виде известного клавира-дирекциона1888 – 1889, 8 мая
SR 05без
№ опуса
VII/26Три пьесы для камерных ансамблей:
1. Romance. Lento. Andante cantabile, a-moll (SR 05.1)
2. Lied. Andantino, f-moll (SR 05.2)
3. Mélodie. Moderato, D-dur (SR 05.3)
камерные ансамбли1. Romance. Для скрипки и фортепиано.
2. Lied. Для виолончели и фортепиано.
3. Mélodie. Для виолончели и фортепиано.
Romance, Melodie и Lied были сочинены в 1889/1890 учебном году в рамках первого курса инструментовки в классе А.С. Аренского
1889, сентябрь – 1890, лето
SR 06без
№ опуса
VI/22Сюита
1. Romance. G-dur (SR 06.1)
2. Вальс. Es-dur (SR 06.2)
[3. Polonaise (SR 06.3)]
фп. в 4 рукиВ отношении структуры и содержания Сюиты (SR 06) в качестве творческой модели С. Рахманиновым была взята Первая сюита, ор.15 А.С. Аренского, состоящая из трех частей: 1. Romance / 2. Valse / 3. Polonaise. Именно в таком виде Сюита С. Рахманинова была задумана изначально. Автограф третей части (Polonaise) утрачен1889 – 1890, зима, весна
SR 07без
№ опуса
VI/22
XII
Концерт (Концертное Allegro)
Allegro molto, c-moll
1. фп. с оркестром
2. 2 фп. в 4 руки
Первоначально в автографе произведение было названо Allegro. Имелось в виду одночастное сочинение крупной формы по образцу целого ряда произведений соответствующего жанра для различных исполнительских составов1889, октябрь – ноябрь
SR 08без
№ опуса
VII/27.2Первый струнный квартет
1. –
2. Romance. Andante espressivo, g-moll
3. Scherzo. Allegro, D-dur
4. –
1. струнный квартет
2. струнный квинтет
3. Струнный оркестр
Две части из струнного квартета классической структуры без первой части (сонатное Allegro) и Финала. В автограф Первого квартета позже С. Рахманиновым была вписана партия контрабаса для исполнения струнным квинтетом или струнным оркестром1889, лето – 1890, 24 февраля
SR 09без
№ опуса
II/3.2Два хора:
1. Мотет Deus Meus, a-moll (SR 09.1)
2. Хор без слов на Cantus firmus, F-dur (SR 09.2)
смешанный хор a cappellaДва хора в стиле хоровой полифонии эпохи Возрождения были написаны С. Рахманиновым в рамках проходимого у С.И. Танеева курса Контрапункта – 1889/1890 учебный год. Первый опыт приобщения к хоровому письму способствовал появлению дальнейших хоровых произведений в творчестве С. Рахманинова с их идеей соборности и эпического начала1890, май
SR 10без
№ опуса
VI/22Сюита
1. Valse. Tempo di Valse A-dur (SR 10.1)
2. Romance. Andante sostenuto A-dur (SR 10.2)
[3. Polonaise d-moll (SR 10.3)]
фп. в 6 рукСочинена для исполнения тремя сестрами: Верой, Людмилой и Натальей Скалон.
Текст Полонеза в качестве третьей части Сюиты для фортепиано в 6 рук не был зафиксирован С. Рахманиновым. Возможно, отдельные мотивы Полонеза стали в дальнейшем основой для темы Прелюдии d-moll ор. 23 № 3 (SR 58.04)
1890, август – 1891, сентябрь
SR 11без
№ опуса
V/16.1
X/34
Манфред. Симфоническая поэма
Две сцены из драматической поэмы Д. Байрона
1 часть. Lento – Allegro moderato, d-moll (Сцена первая. – Готическая галерея. Полночь. Манфред, один).
2 часть. Lento, h-moll (Сцена вторая. Гора Юнгфрау. Манфред один на утесах)
для оркестраПартитура утрачена. Авторское переложение для фортепиано cм.: SR 12 Сюита d-moll (1890/1891)
1890, сентябрь — октябрь
SR 12без
№ опуса
V/16.1
X/34
Cюита d-moll
1 часть. Lento. Allegro moderato, d-moll
2 часть. Lento, h-moll
3 часть. Menuetto, Fis-dur
4 часть. Allegro, D-dur
1. для оркестра
2. фп. соло
Сюита d-moll (SR 12) появилась в результате объединения композитором в одном цикле ряда ранее сочиненных произведений: 1 и 2 части представляют собой музыку симфонической поэмы «Манфред» (см. SR 11). В качестве Третьей части С. Рахманинов взял Менуэт, сочиненный им еще в первой декаде сентября 1890 в качестве задания на сочинение и оркестровку пьесы в данном жанре1890, сентябрь – 1891, 6 января
SR 13без
№ опуса
VI/22Русская рапсодия
Moderato – Vivace – Meno mosso, e-moll
Andante – Con moto, G-dur
2 фп. в 4 рукиПервая редакция (SR 13.1): 6-14 января 1891.
Вторая редакция (SR 13.2): после 17 ноября 1891
1891, январь – после 17 ноября 1891
SR 14без
№ опуса
V/16.1Полифонические произведения:
1. Канон G-dur (SR 14.1)
2. Канон e-moll (SR 14.2)
3. Фуга D-dur (SR 14.3)
4. Фуга C-dur (SR 14.4)
5. Фуга d-moll (SR 14.5)
6. Фуга C-dur (SR 14.6)
7. Полифонический эскиз (SR 14.7)
фп. солоНаписаны в рамках курса Канона и фуги, который Рахманинов проходил в классе А.С. Аренского в 1890-91 учебном году:
SR 14.1–SR 14.4: Осень 1890.
SR 14.5: Январь (после 14 числа), 1891.
SR 14.6: 27 мая 1891 (экзаменационная Фуга). Автограф утрачен. Экспозиция и кода экзаменационной Фуги записаны Рахманиновым по памяти для факсимильного воспроизведения в кн.: Rachmaninoff’s Recollections, told to Oskar von Riesemann. L.: George Allen & Unwin Ltd, 1934. P. 254-255.
SR 14.7: 1891. Записан в автографе Фуги d-moll (SR 14.5)
1890, осень – 1891, 27 мая
SR 15без
№ опуса
VIII/28Шесть романсовголос и фп.В сборнике собраны первые шесть романсов С. Рахманинова, представленные в качестве экзаменационной работы на последнем курсе свободного сочинения у А.С. Аренского (май, 1892)1899, осень – 1891, июль
SR 15.11. «У врат обители святой». Moderato, g-mollСл. Михаила Лермонтова. Basso (Baritono), A – es11890, 29 апреля
SR 15.22. «В молчаньи ночи тайной». Lento, D-dur. Первая редакция романсаСл. Афанасия Фета. Mezzo-soprano (Baritono), h – fis2.
Во Второй редакции Романс вошел в состав сборника Шесть романсов ор. 4 (SR 26.3).
Посвящение: Вере Дмитриевне Скалон

1890, 17 октября
SR 15.33. C’était en Avril. («То было в апреле»). (Moderato), Es-durСл. Edouard Pailleron (Эдуард Пайерон). Tenore, d1 – as21891, 1 апреля
SR 15.44. «Смеркалось». (Moderato), G-durСл. А. Толстого. Tenore, d1 – h21891, 22 апреля
SR 15.55. «Я тебе ничего не скажу». Allegro, C-durСл. Афанасия Фета. Baritono (Basso), с – f11891, 1 мая
SR 15.66. «Ты помнишь ли вечер». Moderato, Es-durСл. Алексея Толстого. Tenore, e1 – a21891, 15 и 17 июля
SR 16без
№ опуса
VIII/28Два романсаголос и фп.1892
SR 16.11. «Когда б я мог в надзвездный край перенестись…». Moderato, fis-mollСл. неустановленного автора. Basso (Baritono), his – fis1.
Автограф: развернутый незавершенный эскиз романса. РНММ, ф. 19 (И. Шишов), № 42 (л. 17об – л. 19об), № 37 (л. 3).
Не опубликован
1892
SR 16.22. «Опять встрепенулось ты, сердце…». Andante, g-mollСл. Николая Грекова. Soprano (Tenore), d1 – as21892
SR 17без
№ опуса
III/5.1
III/5.2
Симфония (Гамлет)
В двух частях:
1 часть. Grave – Allegro molto, d-moll (SR 17.1)
2 часть. Scherzo. Allegro, d-moll (SR 17.2)
1. для оркестра
2. фп. в 4 руки
Замысел Симфонии d-moll предстает как задание А.С. Аренского, данное С. Рахманинову в классе свободного сочинения, в начале последнего, выпускного курса (1891-1892). Творческой моделью для сочинения симфонии послужила симфоническая увертюра-фантазия П.И. Чайковского «Гамлет» по трагедии В. Шекспира.
В качестве второй части Симфонии d-moll С. Рахманинов использовал сочиненное ранее Scherzo d-moll (сентябрь, 1890):
SR 17.1: 28 сентября 1891.
SR 17.2: сентябрь 1890
1891, сентябрь – 1891, 28 сентября
SR 18без
№ опуса
III/5.1
III/5.2
Князь Ростислав. Симфоническая поэма на стихотворение графа А. Толстого, d-moll1. для оркестра
2. фп. в 4 руки
Музыкальный язык симфонической поэмы «Князь Ростислав» предстает как творческое усвоение позднеромантической музыки – в первую очередь, Р. Вагнера, а также русских композиторов-кучкистов.
Посвящение: «Посвящает дорогому своему профессору Ант. Ст. Аренскому автор»
1891, 9-15 декабря
SR 19без
№ опуса
VII/27Элегическое трио № 1, g-moll
Lento lugubre
фп., скрипка и виолончельЭлегическое трио № 1 предстает как одно из самых первых произведений, в котором С. Рахманинов стал обретать свою собственную неповторимую интонацию, столь отличающую его произведения более позднего периода1891, сентябрь – 1892, 18-21 января
SR 20без
№ опуса
VIII/29Три речитативаголос и фп.Представляют собой творческие задания на сочинение оперного речитатива перед началом сочинения оперы. Многое было развито в опере «Алеко». В качестве творческой модели С. Рахманиновым, вероятно, по рекомендации А.С. Аренского, были избраны монологи и речитативы из оперы М.П. Мусоргского «Борис Годунов»1892, февраль
SR 20.11. Монолог Бориса из трагедии А. Пушкина «Борис Годунов»:
«Ты, отче патриарх, вы все, бояре, обнажена душа моя пред вами».
(Andante), d-moll
В трех вариантах нотного текста. Первый и второй варианты не окончены. Basso, A – e1
SR 20.22. Монолог Пимена из трагедии А. Пушкина «Борис Годунов»:
«Еще одно, последнее сказанье, и летопись окончена моя».
(Andante), d-moll
В двух вариантах нотного текста. Первый вариант не окончен.
Tenore, e1 – f2
SR 20.33. Монолог Арбенина из драмы М. Лермонтова «Маскарад»:
«Ночь, проведенная без сна, страх видеть истину и миллион сомнений!». (Moderato), d-moll
Basso, B – e1
SR 21без
№ опуса
II/3Два хораСл. из драматической поэмы Алексея Толстого «Дон Жуан»1892, февраль
SR 21.11. Песня соловья «Нисходит ночь на мир прекрасный», d-moll4-х голосный смешанный хор и фп.Не окончен. 16 тактов.
SR 21.22. Хор духов «На изложинах росистых, на поверхности озер». (Allegretto), F-dur4-х голосный смешанный хор a cappella
SR 22без
№ опуса
X/31.1
X/31.2
Алеко. Опера в одном действиидля солистов, хора и оркестраЛибретто составил из поэмы А.С. Пушкина «Цыгане» Вл.И. Немирович-Данченко.
Начало работы – после 15 марта 1892 года.
Первая редакция (SR 22.1): 16 марта – 13 апреля 1892.
Вторая редакция (SR 22.2): после 13 апреля – 30 апреля 1892.
Полностью завершена к 7 мая 1892 года, – дате выпускного экзамена по классу свободного сочинения
1892, март – май
SR 23Op. 1IV/11Первый концерт, fis-moll1. фп. с оркестром
2. 2 фп. в 4 руки
Редакции и варианты:
Первая редакция. Три варианта авторского текста.
Вторая редакция. Два варианта авторского текста
SR 23.1IV/11.1
IV/11.2
Первая редакция
1 часть. Vivace. Moderato, fis-moll
2 часть. Andante cantabile, D-dur
3 часть. Allegro scherzando, fis-moll – Fis-dur
Первая редакция 1-й части Первого варианта Первой редакции — «8 Июня» [1890].
Первый вариант Первой редакции: 26 марта 1891 – 6 июля 1891.
Второй вариант Первой редакции: Сентябрь 1891 – 17 марта 1892.
Третий вариант Первой редакции: 18 мая 1892 – 15 октября 1892
1890, 8 июня – 1892, 15 октября
SR 23.2IV/11.3
IV/11.4
Вторая редакция
1 часть. Vivace. Moderato, fis-moll
2 часть. Andante, D-dur
3 часть. Allegro vivace, fis-moll – Fis-dur
Первый вариант Второй редакции: 10 ноября 1917.
Второй вариант Второй редакции: 29 января 1919 – март 1921
1917, 10 ноября – 1921, март
SR 24Op. 2Prélude et Danse orientale / Прелюдия и Восточный танецАвтографы Прелюдии и Восточного танца в исполнительской версии для виолончели и фортепиано утрачены1891, лето – 1892, зима
SR 24.11VII/26Prélude. Comodo, F-durвиолончель и фп.Прелюдия с ее светлым звуковым колоритом, очевидно, сочинялась под влиянием ряда Лирических пьес Грига, с характерным для них опеванием терций, квинт и даже септим нонаккордов, придающим особый гармонический колорит звучанию. Данный выразительный прием станет характерной чертой гармонического стиля С. Рахманинова1891, лето, до 20 июля
SR 24.12V/16.1Prélude. Comodo, F-durфп. солоАвторская редакция для фортепиано1891, 20 июля
SR 24.2VII/26Dance oriental. Andante cantabile, a-mollвиолончель и фп.Eдинственная документально подтвержденная дата завершения Восточного танца 18 мая 1892 года — подписание С. Рахманиновым Договора с А. Гутхейлем об издании ор. 2. Однако вероятнее всего Восточный танец был сочинен ранее указанной даты, вскоре после выхода нового издания «Славянского (Сербо-русского) марша» П.И. Чайковского (1876), под влиянием которого Восточный танец был, несомненно, сочинен1892, зима
SR 25Op. 3Morceaux de fantaisie / Пьесы-фантазии1. камерные ансамбли
2. фп. соло
Авторская версия для камерно-инструментальных ансамблей не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для фортепиано в виде клавира-дирекциона1892, июль – декабрь
SR 25.1V/16.2
VII/27.2
Элегия / Elégie. Moderato, es-mollИсполнительские составы:
1. Трио для скрипки, виолончели и фортепиано.
2. Фортепиано соло
SR 25.21V/16.2Прелюдия / Prélude. Lento, cis-mollИсполнительские составы:
1. Два фортепиано в 4 руки.
2. Фортепиано соло
SR 25.22VI/22Прелюдия / Prélude. Lento, cis-moll2 фп. в 4 рукиАвторская редакция для двух фортепиано в 4 руки1938
SR 25.31V/16.2
VII/27.2
Мелодия / Mélodie. Adagio sostenuto, E-durПервая редакция.
Исполнительские составы:
1. Трио для скрипки, виолончели и фортепиано.
2. Фортепиано соло
SR 25.32V/16.2Мелодия / Mélodie. Andante con moto, E-durфп. солоВторая редакция1940
SR 25.4V/16.2Полишинель / Polichinelle. Allegro vivace, fis-mollИсполнительские составы:
1. Два фортепиано в 4 руки.
2. Фортепиано соло
SR 25.51V/16.2
VII/26.2
Серенада / Sérénade. Sostenuto. Tempo di Valse, es-mollПервая редакция.
Исполнительские составы:
1. Для виолончели и фортепиано.
2. Фортепиано соло
SR 25.52V/16.2Серенада / Sérénade. Sostenuto. Tempo di Valse, es-mollфп. солоВторая редакция1919-1940
SR 26Ор. 4VIII/28Шесть романсовголос и фп.Вокальный цикл ор. 4 представляет собой сборник романсов, сочинявшихся по разным обстоятельствам в период c 1891 по 1893 год и объединенный композитором перед сдачей их в печать осенью 1893.
Автографы романсов «Утро» и «Не пой, красавица» утрачены
1891, осень – 1893, лето
SR 26.11. «О нет, молю, не уходи!». Con Allegro, d-mollСл. Дмитрия Мережковского. Mezzo-soprano (Baritono), h – f2.
Посвящение: Анне Александровне Лодыженской
1889, осень – 1892, 26 февраля
SR 26.22. «Утро». Moderato, F-durСл. Марии Яновой. Contralto (Basso), a – cis2.
Посвящение: Юрию Сергеевичу Сахновскому
1891
SR 26.33. «В молчаньи ночи тайной». Lento, D-dur. Вторая редакция романса
Сл. Афанасия Фета. Mezzo-soprano (Baritono), h – fis2.
Посвящение: Вере Дмитриевне Скалон
Первую редакцию см. Шесть романсов (SR 15)
1889 – 1893
SR 26.44. «Не пой, красавица». Allegretto, a-mollСл. Александра Пушкина. Soprano (Tenore), e1 – a2 .
Посвящение: Наталье Александровне Сатиной
1893, лето
SR 26.55. «Уж ты, нива моя». Lento, d-moll
Первая редакция (SR 26.51)
Вторая редакция (SR 26.52)
Сл. Алексея Толстого. Soprano (Tenore), g1 – b2.
Посвящение: Е.Н. Лысиковой
1893, лето
SR 26.66. «Давно ль, мой друг». Andante tranquillo, g-moll. Сл. Арсения Голенищева-Кутузова. Soprano (Tenore), d1 – h2.
Посвящение: Ольге Андреевне Голенищевой-Кутузовой
1893, лето
SR 27Op. 5VI/23Первая сюита. Фантазия (Картины) / Première Suite. Fantaisie (Tableaux)
1. Баркарола / Barcarolle. Allegretto g-moll (SR 27.1)
2. «И ночь… и любовь…» / La nuit… L’amour…. Adagio sostenuto D-dur (SR 27.2)
3. «Слезы» / Les Larmes. Largo di molto g -moll (SR 27.3)
4. «Светлый праздник» / Pâques. Allegro maestoso g-moll (SR 27.4)
2 фп. в 4 рукиСюита в четырех частях. С вступительными поэтическими эпиграфами.
1. SR 27.1: «Студеная вечерняя волна» (М. Лермонтов).
2. SR 27.2: «То час, когда в тени ветвей» (Д. Байрон).
3. SR 27.3: «Слезы людские, о, слезы людские» (Ф. Тютчев).
4. SR 27.4: «И мощный звон промчался над землею» (А. Хомяков).
Последняя часть (SR 27.4) представляет собой Хоральную обработку пасхального тропаря «Христос Воскресе». Тема тропаря проводится дважды на фоне колокольного звона.
Посвящение: Петру Ильичу Чайковскому
1893, весна – лето
SR 28без
№ опуса
I/1«В молитвах неусыпающую Богородицу». Духовный концерт
1. «В молитвах неусыпающую Богородицу…». Умеренно (Moderato), g-moll
2. «Якоже бо Живота Матерь, к животу престави». Немного медленнее (Poco meno mosso), c-moll
3. «Во утробу Вселивыйся приснодевственную». Скоро (Allegro), G-dur
смешанный хор a cappellaКонцерт сочинен в предпразднование Успения Богородицы (15/28 августа)1893, лето
SR 29Ор. 6VII/26Cалонные пьесы / Morceaux de salon
1. Романс / Romance. Andante ma non troppo, d-moll (SR 29.1)
2. Венгерский танец / Danse hongroise. Vivace, d-moll (SR 29.2)
скрипка и фп.Романс d-moll (SR 29.1), имеет несомненное сходство с написанным в то же время в Лебедине элегическим романсом «Давно ль, мой друг» (SR 26.5) для голоса и фортепиано.
Венгерский танец (SR 29.2) представляет собой авторское воспоминание-реминисценцию мужского танца из оперы «Алеко».
Посвящение: Юлию Эдуардовичу Конюсу
1893, лето
SR 30Op. 7III/6.1
III/6.2
Фантазия (Утес) / Fantaisie (The Rock), E-dur1. для оркестра
2. фп. в 4 руки
Эпиграф: «Ночевала тучка золотая / На груди утеса великана».
Авторский комментарий: «Фантазия эта написана под впечатлением стихотворения Лермонтова «Утес». Автор избрал эпиграфом к своему сочинению начальные слова стихотворения».
Посвящение: Николаю Андреевичу Римскому-Корсакову
1893, зима –1893, лето
SR 31Ор. 8VIII/28Шесть романсов
На стихи разных поэтов в переводе А.Н. Плещеева
голос и фп.Шесть романсов ор. 8 на слова А.Н. Плещеева были написаны в течение октября 1893, в Москве. Они явились откликом на кончину поэта, последовавшую 26 сентября того же года и получившую широкий общественный резонанс1893, октябрь
SR 31.11. «Речная лилея». Vivo, G-durСл. Генриха Гейне. Mezzo-soprano, h – g2.
Посвящение: Адольфу Адольфовичу Ярошевскому
SR 31.22. «Дитя, как цветок, ты прекрасна». Andante, Es-durСл. Генриха Гейне. Mezzo-soprano (Baritono), d – f1.
Посвящение: Михаилу Акимовичу Слонову
SR 31.33. «Дума». Moderato, d-mollСл. Тараса Шевченко. Mezzo-soprano (Baritono), cis1 – g2.
Посвящение: Леониду Георгиевичу Яковлеву
SR 31.44. «Полюбила я на печаль свою». Adagio sostenuto, g-mollСл. Тараса Шевченко. Mezzo-soprano, fis1 – g2.
Посвящение: Марии Васильевне Олферьевой
SR 31.55. «Сон». Allegretto, Es-durСл. Генриха Гейне. Soprano (tenore), es1 – g2.
Посвящение: Наталье Дмитриевне Скалон
SR 31.66. «Молитва». Moderato, c-mollСл .Иоганна фон Гете. Soprano, c1 – a2.
Посвящение: Марии Адриановне Дейша-Сионицкой
SR 32Ор. 9VII/27.1Элегическое трио № 2 «Памяти Великого художника» / Trio élégiaque No. 2 «A la mémoire d’un grand artiste», d-moll
1. Moderato – Allegro vivace, d-moll
2. Quasi variazione. Andante, F-dur
3. Allegro risoluto – Moderato, d-moll
Посвящено памяти П.И. Чайковского
Написано на трагическую кончину П.И. Чайковского (25 октября 1893). Элегическое трио № 2 связано с именем П.И. Чайковского не только самим фактом его посвящения. В качестве драматургической основы при его создании композитором было взято Трио a-moll ор. 50 (1882) П.И. Чайковского, посвященное памяти Н.Г. Рубинштейна. По грандиозным масштабам Элегическое трио № 2 позволяет охарактеризовать его как своего рода камерно-инструментальный Реквием.
Редакции и исполнительские составы:
Первая редакция (SR 32.1): для фп., фисгармонии, скрипки и виолончели. 25 октября – 15 декабря 1893.
Вторая редакция (SR 32.2): для фп., скрипки и виолончели. 1907.
Третья редакция (SR 32.3): для фп., скрипки и виолончели. 1917.
Посвящение: «Памяти великого художника / A la mémoire d’un grand artiste»
1893, октябрь – декабрь
SR 33Ор. 10V/16.2
VII.26.2
Салонные пьесы / Morceaux de salon1. камерные ансамбли
2. фп. соло
Авторская версия для камерно-инструментальных ансамблей не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для фортепиано в виде клавира-дирекциона1893, декабрь – 1894, январь
SR 33.11. Ноктюрн / Nocturne. Andante espressivo, a-mollИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 33.11): трио для скрипки, виолончели и фп.
Второй вариант (SR 33.12): фп. соло
SR 33.22. Вальс / Valse. Allegro assai, A-durИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 33.21): для скрипки и фп.
Второй вариант (SR 33.22): фп. соло
SR 33.33. Баркарола / Barcarolle. Moderato, g-mollИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 33.31): для виолончели и фп.
Второй вариант (SR 33.32): фп. соло
SR 33.44. Мелодия / Mélodie. Allegretto, e-mollИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 33.41): для виолончели и фп.
Второй вариант (SR 33.42): фп. соло
SR 33.515. Юмореска / Humoresque. Allegro vivace, G-durПервая редакция
Исполнительские составы:
Первый вариант (SR 33.511): трио для скрипки, виолончели и фп.
Второй вариант (SR 33.512): фп. соло
SR 33.525. Юмореска / Humoresque. Allegro vivace, G-durфп. солоВторая редакция 1940
SR 33.66. Романс / Romance. Andante doloroso, f-mollИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 33.61): струнный квинтет (струнный оркестр).
Второй вариант (SR 33.62): фп. соло
SR 33.77. Мазурка / Mazurka. Tempo di Mazurka, Des-durИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 33.71): для скрипки и фп.
Второй вариант (SR 33.72): фп. соло
SR 34Op. 11VI/22
VII/27
Шесть пьес / Six Morceaux
1. Баркарола / Barcarolle. Moderato, g-moll (SR 34.1)
2. Скерцо / Scherzo. Allegro, D-dur (SR 34.2)
3. Русская песня / Théme russe. Andantino cantabile, h-moll (SR 34.3)
4. Вальс / Valse. Tempo di Valse, A-dur (SR 34.4)
5. Романс / Romance. Andante con anima, c-moll (SR 34.5)
6. Слава / Glory. Allegro moderato, C-dur (SR 34.6)
1. камерные ансамбли
2. фп. в 4 руки
Авторская версия — трио для скрипки, виолончели и фортепиано не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для фортепиано в 4 руки в виде клавира-дирекциона.
Цикл Шесть пьес ор. 11 завершает своего рода триптих произведений (ор. 9, 10, 11), сочиненных в период, соответственно, с октября-ноября 1893 (ор. 9), декабря (ор. 10), весны – по апрель1894 (ор. 11), и связанных с трагической кончиной П.И. Чайковского (25 октября 1893)
1894, весна – апрель
SR 35Op. 12III/6.1
III/6.2
Цыганское каприччио (Каприччио на цыганские темы) / Capriccio Bohémien, e-moll – E-dur1. для оркестра
2. фп. в 4 руки
Музыкальная форма выстроена согласно программному замыслу – сюжету классической цыганской песни «Малярка».
В качестве «предшественников» своего «Цыганского каприччио» композитор называет Итальянское каприччио П. Чайковского и Испанское каприччио Н. Римского-Корсакова, тяготеющих к рапсодичности в отношении музыкальной формы. (См.: Литературное Наследие. В 3 томах. Т. 1. С. 197). Однако в качестве творческой модели в отношении формообразования С. Рахманинов выбрал Камаринскую М. Глинки, усложнив форму вариаций на две темы добавлением эпизода.
Посвящение: В.Н. Лодыженскому
1892, август –1894, лето
SR 36Oр. 13III/7.1
III/7.2
Первая симфония (По поэме Байрона «Дон-Жуан»), d-moll
1. Grave – Allegro ma non troppo, d-moll
2. Allegro animato, d-moll
3. Larghetto, B-dur
4. Allegro con fuoco, D-dur
1. для оркестра
2. фп. в 4 руки
Редакции и варианты текста:
Первый вариант:
(А) Партитура. Лето 1894 – 30 августа 1895. Зафиксирован в первом слое текста партитуры, преимущественно 1 части. Утрачен.
(B) Партитура и переложение для фп. в 4 руки. Первые числа сентября – 25 сентября 1895.
Второй вариант: Партитура и переложение для фп. в 4 руки. 26 октября 1896.
Третий вариант: Партитура. Версия для первого исполнения. 16-18 февраля 1897.
Программа Симфонии, основанная на поэме Байрона «Дон Жуан», была скрыта С. Рахманиновым
1894, июль – 1895, осень
SR 37без
№ опуса
VII/27.2Второй струнный квартет
(Две части струнного квартета)
1. Allegro moderato, g-moll
2. Andante molto sostenuto, c-moll
струнный квартетДата приводится по дневниковой записи С.И. Танеева, свидетельствующей о работе С. Рахманинова над Вторым квартетом. (См.: Танеев С.И. Дневники: В трех книгах. 1894-1909. Книга первая. 1894-1898 / М.: Музыка, 1981. С. 148)1896, март
SR 38Ор. 14VIII/28Двенадцать романсов / Douze romancesголос и фп.Первоначальная авторская версия для голоса, виолончели (скрипки) и фортепиано не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для голоса и фортепиано (партия фортепиано – в виде клавира-дирекциона)1896, весна-октябрь
SR 38.11. «Я жду тебя…». Largo, F-durСл. Марии Давидовой. Soprano, c1 – b2.
Посвящение: Людмиле Дмитриевне Скалон
1894
SR 38.22. «Островок». Lento, G-durСл. Перси Биши Шелли, в переводе Константина Бальмонта. Soprano (Tenor), es1 – g2.
Посвящение: Софье Александровне Сатиной
1896
SR 38.33. «Давно в любви…». Allegro, fis-mollСл. Афанасия Фета. Contralto (Basso), gis – fis2.
Посвящение: Зое Аркадьевне Прибытковой
1896, октябрь
SR 38.44. «Я был у ней…». Vivente, Es-durСл. Алексея Кольцова. Mezzo-soprano (Baritono), b – g2.
Посвящение: Юрию Сергеевичу Сахновскому
1896, октябрь
SR 38.55. «Эти летние ночи…». Allegro, E-durСл. Даниила Ратгауза. Soprano (Tenore), dis1 – h2.
Посвящение: Марии Ивановне Гутхейль
1896, октябрь
SR 38.66. «Тебя так любят все…». Moderato, g-mollСл. Алексея Толстого. Mezzo-soprano (Baritono), d1 – g2 (e2).
Посвящение: А.Н. Ивановскому
1896
SR 38.77. «Не верь мне, друг!». Allegro moderato, C-durСлова Алексея Толстого. Soprano (Tenore), e1 – b2.
Посвящение: Анне Георгиевне Клокачевой
1896
SR 38.88. «О, не грусти..!». Andante, f-mollСл. Алексея Апухтина. Mezzo-soprano (Baritono), b – as2.
Посвящение: Надежде Александровне Александровой
1896
SR 38.99. «Она, как полдень, хороша…». Lento, Es-durСл. Н. Минского. Mezzo soprano (Baritono), b – ges1.
Посвящение: Елизавете Андреевне Лавровской
1896
SR 38.1010. «В моей душе…». Lento, D-durСл. Н. Минского. Contralto (Basso), a – d2.
Посвящение: Елизавете Андреевне Лавровской
1896
SR 38.1111. «Весенние воды». Allegro vivace, Es-durСл. Федора Тютчева. Soprano (Tenore), b (es1) – b2.
Посвящение: Анне Дмитриевне Орнатской
1896
SR 38.1212. «Пора!». Allegro appassionato, es-mollСл. Семена Надсона. Contralto (Basso), b – f21896
SR 39Ор. 15IX/30
II/3.2
Шесть хоров / Six choeurs.
Цикл из шести хоров для женских (детских) голосов
1. для хора и оркестра
2. для хора и фп.
Написаны в связи со службой в Мариинском институте, точнее с его хором под управлением Н.С. Морозова – безусловно, самого близкого друга и соратника С. Рахманинова в отношении творческих вопросов.
Первоначальная авторская версия цикла – для женских (или детских) голосов и оркестра – не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для хора и фортепиано (партия фортепиано – в виде клавира-дирекциона)
1895-1896
SR 39.1Славься / Слава Александру II. Lentamente, G-durСл. Николая Некрасова
SR 39.2Ночка. Lento molto, F-durСл. Владимира Лодыженского
SR 39.3Сосна. Andante, a-moll – A-durСл. Михаила Лермонтова
SR 39.4Задремали волны.Moderato, D-durСл. К.Р. (Вел. кн. Констатин Романов)
SR 39.5Неволя. Non troppo allegro, f-mollСл. Николая Цыганова
SR 39.6Ангел. Non troppo allegro, E-durСл. Михаила Лермонтова
SR 40Ор. 16V/16.2
VI/24.1
VII/26
VII/27.2
Шесть музыкальных моментов /
Six moments musicaux
1. камерные и ф-п. ансамбли
2. фп. соло
Первоначальная авторская версия для камерно-инструментальных и фортепианных ансамблей не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для фортепиано соло в виде клавира-дирекциона1896, осень
SR 40.11. Andantino, b-mollИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 40.11): для скрипки и фортепиано.
Второй вариант (SR 40.12): фортепиано соло
SR 40.212. Allegretto, es-mollИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 40.211): два фортепиано в 4 руки.
Второй вариант (SR 40.212): фортепиано соло
SR 40.222. Allegretto, es-mollфп. солоВторая редакция1940
SR 40.33. Andante cantabile, h-mollИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 40.31): трио для скрипки, виолончели и фортепиано.
Второй вариант (SR 40.32): фортепиано соло
SR 40.44. Presto, e-mollИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 40.41): два фортепиано в 4 руки.
Второй вариант (SR 40.42): фортепиано соло
SR 40.55. Adagio sostenuto, Des-durИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 40.51): трио для скрипки, виолончели и фортепиано.
Второй вариант (SR 40.52): фортепиано соло
SR 40.66. Maestoso, C-durИсполнительские составы:
Первый вариант (SR 40.61): два фортепиано в 4 руки.
Второй вариант (SR 40.62): фортепиано соло
SR 41без
№ опуса
V/16.1Две пьесы:
1. Пьеса-фантазия / Morceau de Fantaisie, g-moll (SR 41.1)
2. Фугетта / Fughetta, F-dur (SR 41.2)
фп. солоSR 41.1: 11 января 1899.
SR 41.2: 4 февраля 1899
1899
SR 42без
№ опуса
II/3.2Два хорасмешанный хор a cappellaДва хора отличаются обращением композитора к изначальному первоисточнику – народному песенному творчеству, в частности, оба хора выдержаны в остинатном ритме: хор «Чоботы» – ярко представленный дактиль; хор «Пантелей-Целитель» – в ритме амфибрахия. Позже обе ритмических формулы будут отличать тематизм целого ряда произведений С. Рахманинова, например, финал Третьего концерта ор. 30, с ярким дактилическим оркестровым вступлением; разработку первой части Второго концерта ор. 18 или вступительные аккорды темы главной партии первой части Сонаты для фортепиано и виолончели g-moll, ор. 19, выдержанных в амфибрахическом ритме.
SR 42.11. Пантелей-Целитель. Довольно скоро (Allegro), е-mollСл. Алексея Толстого (В стиле народной песни Пантелей-Целитель)1899, лето – 1901, 4 мая
SR 42.22. Чоботы. Allegro, d-mollОбработка украинской народной песни1898, начало апреля – 1899, 12 ноября
SR 43без
№ опуса
VIII/29
XI
Три романсаголос и фп.Первоначальная авторская версия для голоса, скрипки, виолончели и фортепиано не была письменно зафиксирована. Цикл записан в версии для голоса и фортепиано (партия фортепиано – в виде клавира-дирекциона)1900
SR 43.11. «Песня разочарованного». (Moderato), f-mollСл. Даниила Ратгауза. Basso (Baritono), c – f1
SR 43.22. «Увял цветок…». (Moderato), a-mollСл. Даниила Ратгауза. Soprano, c1 – g2
SR 43.33. «Ночь». Largo, a-mollСл. Даниила Ратгауза. Soprano, c1 – a2
SR 44Ор. 17VI/23Вторая сюита / Deuxième Suite:
1. Вступление / Introduction. Alla Marcia, C-dur (SR 44.1)
2. Вальс / Valse. Presto, G-dur (SR 44.2)
3. Романс / Romance. Andantino, As-dur (SR 44.3)
4. Тарантелла / Tarantelle. Presto, c-moll (SR 44.4)
2 фп. в 4 рукиВозможно, Вторая сюита, ор. 17, (как и Первая сюита, ор. 5) изначально задумывалась также в версии для оркестра, подобно четырем сюитам А.С. Аренского, существующим в двух версиях – для оркестра и для 2x фортепиано в 4 руки.
Сюита написана в период между сочинением 2-3 и 1 частей Второго концерта op. 18. Три части Второй сюиты op. 17 были завершены к февралю 1901 года. Окончательное завершение Сюиты – к первому исполнению С. Рахманиновым и А. Гольденвейзером 24 апреля 1901 года.
Посвящение: А.Б. Гольденвейзеру
1900 – 1901, апрель
SR 45Op. 18IV/12.1
IV/12.2
Второй концерт, c-moll
1 часть. Moderato, c-moll
2 часть. Adagio sostenuto, E-dur
3 часть. Allegro scherzando, c-moll – C-dur
1. фп. с оркестром
2. 2 фп. в 4 руки
Редакции и варианты:
Первый вариант. Фиксировался в эскизах и в первом (позже подчищенном) слое текста белового автографа партитуры. Лето-осень 1890 (Имение Красненькое, Воронежской губ.).
Первое исполнение 2 и 3 частей по беловому автографу: 2 декабря 1900. Солист – автор, дирижер – А.И. Зилоти (Москва, Большой зал Российского Благородного собрания).
Окончательное завершение Первого варианта трех частей Второго концерта в партитуре: 23 апреля 1901 – дата первого исполнения всех 3-х частей концерта для двух фп. в 4 руки. Исполнители: автор и А.Б. Гольденвейзер (Москва, квартира А.Б. Гольденвейзера).
Второй вариант. Зафиксирован вторым слоем текста поверх подчищенного и исправленного Первого варианта в автографе партитуры. Относится ко времени между 23 апреля 1901 (исполнение всех 3-х частей концерта в Первом варианте текста для двух фп. в 4 руки) и 28 апреля 1901 (дата Договора с А. Гутхейлем на издание Второго концерта). Очевидно, автограф был передан в издательство сразу после заключения контракта. Второй вариант взят за основу первого издания партитуры и переложения для двух фп. в 4 руки, опубликованных к июлю 1901.
Посвящение: Н. Далю
1898, весна – 1901, 28 апреля
SR 46Ор. 19VII/26Соната, g-moll. Для фортепиано и виолончели
1. Lento. Allegro moderato, g-moll
2. Allegro scherzando, c-moll
3. Andante, Es-dur
4. Allegro mosso, G-dur
фп. и виолончельЗамысел Сонаты ор. 19 возник практически сразу же после завершения Второго концерта ор. 18, – весной 1901 года.
Авторское название в автографе и первом, прижизненном издании: «Для фортепиано и виолончели».
Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 46.1): осень 1901.
Вторая редакция (SR 46.2): 12 декабря 1901
1901, весна – декабрь
SR 47Ор. 20II/3Весна. Кантата, Е-dur1. баритон, хор и оркестр
2. баритон, хор и фп.
Сл. Николая Некрасова («Зелёный шум»).
Замысел кантаты «Весна», вероятнее всего, был подсказан Н.С. Морозовым, ближайшим другом и соратником С. Рахманинова. Одновременно, тематика стихотворения Н. Некрасова «Зеленый шум» отвечала основным музыкально-драматургическим принципам, отличающим данный период творчества С. Рахманинова.
Посвящение: Никите Семеновичу Морозову
1902, январь – июль
SR 48Ор. 21VIII/28Двенадцать романсовголос и фп.Обстоятельства составления сборника «Двенадцать романсов» ор. 21, относящегося ко времени до 29 апреля 1902 (день бракосочетания С. Рахманинова и Н. Сатиной) известны из письма композитора к Н.Д. Скалон от 1 апреля 1902, в котором он пишет о необходимости «уехать в деревню, … чтобы до свадьбы написать, по крайней мере, 12 романсов…» (См.: ЛН. Т. 1. С. 315).
Ряд романсов, включенных в сборник ор. 21, как и романс «Судьба» относится к более раннему времени. Возможно, ряд романсов, судя по стилистике, обнаруживающей их сходство с Романсами ор. 14 (1896), был сочинен ранее, во вторую половину 1890-х
1898, лето – 1902, апрель
SR 48.11. «Судьба (к Пятой симфонии Бетховена)». Allegro moderato, c-mollСл. Алексея Апухтина. Baritono, As – e1.
Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину
1900, 18 февраля
SR 48.22. «Над свежей могилой». Largo, e-mollСл. Семена Надсона. Contralto (Basso), c – e11902, апрель
SR 48.33. «Сумерки». Lento, e-mollСл. Жан-Мари Гюйо в переводе Ивана Тхоржевского. Soprano (Tenore), c1 – gis2.
Посвящение: Надежде Ивановне Забеле-Врубель
1902, апрель
SR 48.44. «Оне отвечали». Allegro vivace, Des-durСл. Виктора Гюго в переводе Льва Мея. Soprano (Tenore), es1 – b2.
Посвящение: Елене Юльевне Крейцер
1902, апрель
SR 48.55. «Сирень». Allegretto, As-durСл. Екатерины Бекетовой. Soprano, es1 – g21898, лето
SR 48.66. «Отрывок из А. Мюссе». Allegro non tanto, fis-mollПеревод Алексея Апухтина. Soprano (Tenore), cis1 – a2.
Посвящение: Александре Андреевне Ливен
1902, апрель
SR 48.77. «Здесь хорошо…». Moderato, A-durСл. Глафиры Галиной. Soprano, d1 – h2.
Посвящение: N
1902, апрель
SR 48.88. «На смерть чижика». Allegretto, c-mollСл. Василия Жуковского. Mezzo soprano (Baritono), c1 – f2.
Посвящение: Ольге Андреевне Трубниковой
1902, апрель
SR 48.99. «Мелодия». Non Allegro, B-durСл. Семена Надсона. Soprano (Tenore), b – b2.
Посвящение: Наталье Николаевне Лантинг
1902, апрель
SR 48.1010. «Пред иконой». Adagio, es-mollСл. Арсения Голенищева-Кутузова. Mezzo soprano, b – f2.
Посвящение: Марии Александровне Ивановой
1902, апрель
SR 48.1111. «Я не пророк». Moderato, Es-durСл. Александра Круглова. Soprano (Tenore), es1 – as21902, апрель
SR 48.1212. «Как мне больно». Allegro mosso, g-mollСл. Глафиры Галиной. Soprano, d1 – b2.
Посвящение: Владимиру Александровичу Сатину
1902, апрель
SR 49Ор. 22V/20
VI/24.1
Вариации на тему Ф. Шопена /
Variations sur un théme de F. Chopin
, c-moll
1. фп. в 4 руки
2. фп. соло
Первоначальная авторская версия для фортепиано в 4 руки не была письменно зафиксирована. Вариации записаны в версии для фортепиано соло в виде клавира-дирекциона.
Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 49.1): конец 1902 года.
Вторая редакция (SR 49.2): начало 1903 года.
Посвящение: Теодору Лешетицкому
1902, осень – 1903, зима
SR 50Ор. 24X/32.1
X/32.2
Скупой рыцарь. Опера в 3 картинахдля солистов, хора и оркестраСлова: Полный текст маленькой трагедии «Скупой» Александра Пушкина с незначительными изменениями и сокращениями.
Клавир: 28 февраля 1904. Москва.
Партитура:
Интродукция, Картина 1. (В башне): 19 мая 1905.
Картина 2. (В подвале): 30 мая 1905.
Картина 3. (Во дворце): 7 июня 1905
1903, август – 1905, июнь
SR 51Ор. 25X/33.1
X/33.2
Франческа да Римини. Драматический эпизод V песни «Ада» Данте.
Опера в 2 картинах с прологом и эпилогом
для солистов, хора и оркестраЛибретто: М.И. Чайковского
Первое упоминание об опере см. в письме С. Рахманинова М.И. Чайковскому от 28 августа 1898 (ЛН. Т. 1. С. 279-280).
О желании продолжить работу над оперой см. письмо С. Рахманинова М.И. Чайковскому от 14/27 июня 1900 (ЛН. Т. 1. С. 296).
Сцена Франчески и Паоло (2-я картина) написана в июле 1900.
Клавир: 25 мая – 30 июля 1905.
Партитура:
Пролог: 20 июня 1905.
Картина I: 9 июля 1905.
Картина II (Вступление. Сцена 1. Эпилог): 1900 – 25 июня 1905 – 22 июля 1905
1900 – 1905, июль
SR 52Ор. 26VIII/29Пятнадцать романсовголос и фп.Даты проставленные в автографах романсов и отражают лишь момент фиксации в беловых рукописях. Процесс сочинения занял более длительное время (весна – осень 1906)1906, [20 марта]/2 апреля н. ст. – сентябрь
SR 52.11. «Есть много звуков…». Adagio, Des-durСл. Алексея Толстого. Mezzo-soprano (Baritono), es1 – f21906, 14 августа
SR 52.22. «Всё отнял у меня…». Tempo Moderato, fis-mollСл. Федора Тютчева. Mezzo soprano (Baritono), fis1 – e21906, 15 августа
SR 52.33. «Мы отдохнём…». Lento, d-mollСл. Антона Чехова («Дядя Ваня», действие IV). Contralto (Basso), a – d21906, 14 августа
SR 52.44. «Два прощанья». Moderato, c-moll. Диалог для двух голосов (сопрано, баритон)Сл. Алексея Кольцова. Soprano e Baritono, d1 – g2; es – d11906, 22 августа
SR 52.55. «Покинем, милая…». Moderato, As-dur Сл. Арсения Голенищева-Кутузова. Tenore, g1 – as21906, 22 августа
SR 52.66. «Христос воскрес!..». Moderato, f-mollСл. Дмитрия Мережковского. Mezzo soprano (Baritono), d1 – f21906, 23 августа
SR 52.77. «К детям». Lento, F-durСл. Алексея Хомякова. Mezzo soprano (Baritono), e1 – f21906, 9 сентября
SR 52.88. «Пощады я молю!..». Allegro con fuoco, a-mollСл. Дмитрия Мережковского. Tenore, gis1 – a21906, 15 сентября
SR 52.99. «Я опять одинок». Allegro, d-mollСл. Ивана Бунина. Tenore, e – a2 (b2)1906, 4 сентября
SR 52.1010. «У моего окна…».Lento, A-durСл. Глафиры Галиной. Soprano, e1 – a2 (h2)1906, 17 сентября
SR 52.1111. «Фонтан». Maestoso, D-durСл. Федора Тютчева. Tenore, d1 – b21906, 6 сентября
SR 52.1212. «Ночь печальна…». Largo, h-mollСл. Ивана Бунина. Tenore, e1 – fis21906, 3 сентября
SR 52.1313. «Вчера мы встретились…». Moderato, d-mollСл. Якова Полонского. Mezzo soprano (Baritono), d1 – e21906, 3 сентября
SR 52.1414. «Кольцо». Allegro, h-mollСл. Алексея Кольцова. Mezzo soprano (Baritono), h – g21906, 10 сентября
SR 52.1515. «Проходит всё…». Adagio, es-mollСл. Даниила Ратгауза. Basso (Baritono), es1 – f21906, 8 сентября
SR 53без
№ опуса
X/34Монна Ванна. Операдля солистов, хора и оркестра (клавир)Либретто М.А. Слонова по М. Метерлинку.
Завершено только Первое действие в клавире из трех действий в законченном либретто. В автографе имеются варианты отдельных фрагментов нотного текста относящиеся ко Второму действию. В 1909 году скончалась Вера Скалон и вместо успешного продолжения «Монны Ванны» был сочинен «Остров мертвых».
С. Рахманинов намеревался завершить оперу «Монна Ванна», взяв рукопись Первого действия, материалы либретто и эскизы Второго действия при выезде из России в 1917 году, однако эти планы так и не осуществились
1906, 8/21 ноября – 1907, 15 апреля
SR 54Ор. 27III/8.1
III/8.2
Вторая симфония (Времена года)
1. Largo. Allegro moderato, e-moll. (Зима)
2. Allegro molto, a-moll. (Весна)
3. Adagio, A-dur. (Лето)
4. Allegro vivace, E-dur. (Осень. Сбор урожая. Вакханалия)
1. для оркестра
2. фп. в 4 руки
Программная симфония по балетному либретто М. Петипа «Времена года» (1890)1902, 1906, октябрь – 1908, январь
SR 55Ор. 29III/6.1
III/6.2
Остров мёртвых / Die Toteninsel, a-moll1. для оркестра
2. фп. в 4 руки
Симфоническая поэма по офорту Макса Клингера с картины А. Бёклина «Die Toteninsel». Можно вполне обоснованно предположить, что прекращение работы над оперой «Монна Ванна», а также сочинение траурной поэмы-эпитафии «Остров мертвых» ор. 29 были так или иначе связаны с кончиной Веры Дмитриевны Скалон.
Посвящение: Николаю Струве
1909, март – 17 апреля
SR 56Ор. 30IV/13.1
IV/13.2
Третий концерт, d-moll
1. Allegro ma non tanto, d-moll
2. Intermezzo. Adagio, Des-dur
3. Finale. Alla breve, d-moll – D-dur
1. фп. с оркестром
2. 2 фп. в 4 руки
Посвящение: Иосифу Гофману1909, лето – 23 сентября
SR 57Ор. 31I/1Литургия св. Иоанна Златоустасмешанный хора a cappellaРедакции и варианты:
Двойной хор первой редакции в № 4; двойной хор в № 14, 19; сопрано-соло в № 4.
Замысел «Литургии» относится к гораздо более раннему времени. См. письмо С.В. Рахманинова к С.В. Смоленскому от 30 июня 1897 (ЛН. Т. 1. С. 263). В общей сложности работа над Литургией заняла у композитора более длительный срок, нежели это указано в известных материалах и документах.
В качестве творческой модели для своей «Литургии», ор. 31 С. Рахманинов избрал «Литургию» П.И. Чайковского, о чем свидетельствует его письмо М.А. Слонову от 13 июня 1910 (ЛН. Т. 2. С. 12-13)
1910, зима – 30 июля
SR 57.11. Великая ектенья. – Довольно медленно. (Andante)
SR 57.22. «Благослови, душе моя, Господа». – Довольно медленно. (Andante)
SR 57.33. «Слава Отцу» и «Единородный». – Оживленно. (Allegretto)
SR 57.44. «Во царствии Твоем» (двухорное и однохорное). – Медленно. (Andante sostenuto)
SR 57.55. «Приидите, поклонимся». – Очень медленно, с большим нарастанием звуков. (Adagio, molto crescendo)
SR 57.66. «Господи, спаси благочестивыя» и «Святый Боже». – Очень медленно, с большим чувством. (Andante e con molto sentimento)
SR 57.77. Сугубая и последующие ектеньи. – Довольно медленно. С большим чувством. (Andante e con molto sentimento)
SR 57.89. «Иже херувимы». – Очень медленно. (Adagio)
SR 57.99. Просительная ектенья и «Отца и Сына». – Довольно медленно. (Andantino)
SR 57.1010. «Верую». – Довольно скоро. Покойно. Не торопясь. (Allegretto e traquillo)
SR 57.1111. «Милость мира». – Довольно медленно. (Andante)
SR 57.1212. «Тебе поем». – Очень медленно. Еле слышно. Почти без оттенков. (Adagio, molto piano)
SR 57.1313. «Достойно есть». – Довольно медленно. Нежно и тепло. (Andante, dolce)
SR 57.1414. «Отче наш» (двухорное). – Довольно медленно. (Andante)
SR 57.1515. «И духови Твоему» и «Един Свят». – Довольно медленно и покойно. (Andante)
SR 57.1616. «Хвалите Господа с небес». Причастный. – Довольно скоро. (Moderato)
SR 57.1717. «Благословен грядый» и «Видехом свет истинный». – Довольно скоро. (Moderato)
SR 57.1818. «Да исполнятся уста наша». – Медленно. (Andante)
SR 57.1919. «Буди имя Господне» (двухорное). – Довольно скоро. Сильно и ярко. (Moderato e maestoso)
SR 57.2020. «Слава Отцу» и «Благочестивейшаго». – Довольно скоро. (Moderato). В том же темпе. (Maestoso)
SR 58Ор. 3, № 2; ор. 23, ор. 32V/17
VI
VII
24 прелюдии / 24 Préludes1. камерные ансамбли
2. фп. в 4 руки
3. фп. соло
Цикл 24 прелюдии собран композитором из ранее сочиненных прелюдий:
Прелюдия d-moll: 1899, эскиз – 1903, беловой автограф. Вошла в ор. 23, № 3;
Прелюдия cis-moll, ор. 3 № 2: 1892. Вошла в цикл 24 прелюдии, № 1;
Прелюдия g-moll: 1901. Вошла в ор. 23, № 5.
10 прелюдий ор. 23: 1899 – 1903;
13 прелюдий ор. 32: 1910, январь – сентябрь.
Первоначальные авторские версии отдельных прелюдий для камерно-инструментальных составов не были письменно зафиксированы. Прелюдии записывались в версии для фортепиано соло в виде клавира-дирекциона.
Исполнительские составы:
1. Для фортепиано в 4 руки: Все 24 прелюдии.
2. Для скрипки, виолончели и фортепиано: № 2, 4, 5, 11, 13, 16, 22, 23.
24 прелюдии С. Рахманинова представляют собой род скрытых вариаций на темы Первой прелюдии, cis-moll, из цикла «Пьесы-фантазии», ор. 3, № 2. Подобный скрытый замысел явился своеобразным творческим ответом композитора на упреки в несоответствии художественного уровня его Вариаций ор. 22 вдохновившей их теме Прелюдии c-moll Шопена: С. Рахманинов сочинил цикл прелюдий-вариаций уже на свою собственную Прелюдию cis-moll
1899 – 1910
SR 58.11. Lento, cis-moll (op. 3, № 2)1892
SR 58.22. Largo, fis-moll (op. 23, № 1)
SR 58.33. Maestoso, B-dur (op. 23, № 2)Редакции и варианты:
Первый вариант (SR 58.31).
Второй вариант (SR 58.32)
SR 58.44. Tempo di minuetto, d-moll (op. 23, № 3)1899, эскиз –1903
SR 58.55. Andante cantabile, D-dur (op. 23, № 4)
SR 58.66. Alla Marcia, g-moll (op. 23, № 5)1901
SR 58.77. Andante, Es-dur (op. 23, № 6)Имеется личное и доверительное признание самого композитора о том, как была создана прелюдия Es-dur: «…Она … вылилась у меня сразу в тот день, когда родилась моя дочь». [Речь идет о старшей дочери Рахманинова, Ирине, родившейся 14 мая 1903 года]. См.: Воспоминания о Рахманинове. 5-е изд., доп. Т. 1. 1988. С. 2081903, 14 мая
SR 58.88. c-moll (op. 23, № 7)
SR 58.99. As-dur (op. 23, № 8)
SR 58.1010. Allegro, es-moll (op. 23, № 9)
SR 58.1111. Largo, Ges-dur (op. 23, № 10)
SR 58.12Op. 3212. Allegro vivace, C-dur (op. 32, № 1)1910, 30 августа
SR 58.1313. Allegro vivace, b-moll (op. 32, № 2)Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 58.131).
Вторая редакция (SR 58.132)
1910, 2 сентября
SR 58.1414. Allegro vivace, E-dur (op. 32, № 3)Редакции и варианты:
Первый вариант (SR 58.141).
Второй вариант (SR 58.142)
1910, 3 сентября
SR 58.1515. Allegro con brio, e-moll (op. 32, № 4)1910, 28 августа
SR 58.1616. Moderato, G-dur (op. 32, № 5)1910, 25 августа
SR 58.1717. Allegro appassionato, f-moll (op. 32, № 6)1910, 25 августа
SR 58.1818. Moderato, F-dur (op. 32, № 7)Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 58.181).
Вторая редакция (SR 58.182)
1910, 25 августа
SR 58.1919. Vivo, a-moll (op. 32, № 8)Редакции и варианты:
Первый вариант (SR 58.191).
Второй вариант (SR 58.192)
1910, 24 августа
SR 58.2020. Allegro moderato, A-dur (op. 32, № 9)1910, 26 августа
SR 58.2121. Lento, h-moll (op. 32, № 10)1910, 6 сентября
SR 58.2222. Allegretto, H-dur (op. 32, № 11)1910, 23 августа
SR 58.2323. Allegro, gis-moll (op. 32, № 12)1910, 23 августа
SR 58.2424. Grave, Des-dur, Des-dur (op. 32, № 13)Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 58.241).
Вторая редакция (SR 58.242)
1910, 10 сентября
SR 59Ор. 34VIII/29Четырнадцать романсовголос и фп.Романсы ор. 34 (с 1-го по 13-й) были написаны Рахманиновым в марте – июне 1912, переданы издательству А. Гутхейля 1 сентября и опубликованы в январе 19131912, зима – июнь
SR 59.11. «Муза». Lento, e-mollСл. Александра Пушкина. Soprano (Tenore), e1 – a2.
Посвящение: RE (Мариэтте Сергеевне Шагинян)
1912, 6 июня
SR 59.22. «В душе у каждого из нас…». Non allegro, C-durСл. Аполлона Коринфского. Basso (Contralto), c – e1.
Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину
1912, 5 июня
SR 59.33. «Буря». Allegro, e-mollСл. Александра Пушкина. Tenore (Soprano), c1 – a2.
Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову
1912, 7 июня
SR 59.44. «Ветер перелётный…». Andante, a-moll – C-durСл. Константина Бальмонта. Tenore (Soprano), es1 – gis2.
Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову
1912, 9 июня
SR 59.55. «Арион». Allegro, d-mollСл. Александра Пушкина. Tenore (Soprano), d1 – b2.
Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову
1912, 8 июня
SR 59.66. «Воскрешение Лазаря». Grave, f-mollСл. Алексея Хомякова. Basso (Contralto), c1 – f2.
Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину
1912, 4 июня
SR 59.77. «Не может быть!..». Allegro, es-mollРедакции и варианты:
Первая редакция (SR 59.71): 7 марта 1910
Вторая редакция (SR 59.72): 13 июня 1912
Сл. Аполлона Майкова. Mezzo-soprano, es1 – as2.
Посвящение: Памяти Веры Федоровны Комиссаржевской
1910, 7 марта
– 1912, 13 июня
SR 59.88. «Музыка». Andante mosso, es-mollСл. Якова Полонского. Soprano. b – ges2.
Посвящение: П.Ч. (Памяти П. Чайковского)
1912, 12 июня
SR 59.99. «Ты знал его…». Marziale, D-durСл. Федора Тютчева. Baritono (mezzo-soprano), cis1 – fis2.
Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину
1912, 12 июня
SR 59.1010. «Сей день я помню…».Andante semplice, As-durСлова Федора Тютчева. Tenore (Soprano), as1 – b2.
Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову
1912, 10 июня
SR 59.1111. «Оброчник». Non allegro, molto marcato, cis-mollСлова Афанасия Фета. Basso (Contralto), cis1 – e2.
Посвящение: Федору Ивановичу Шаляпину
1912, 11 июня
SR 59.1212. «Какое счастье…». Allegro con fuoco, A-durСлова Афанасия Фета. Tenore (Soprano), cis1 – b2.
Посвящение: Леониду Витальевичу Собинову
1912, 19 июня
SR 59.1313. «Диссонанс». Non allegro, agitato, es-mollСлова Якова Полонского. Soprano, b – b2.
Посвящение: Фелии Васильевне Литвин
1912, 17 июня
SR 59.1414 Вокализ. Lentamente. Molto cantabile, cis-mollДля сочинения и завершения «Вокализа» (SR 59.14) Рахманинову понадобилось целых три года, считая с момента возникновения замысла (1912) до фиксации текста Второй редакции в беловой рукописи (21 сентября 1915), предназначенной к изданию. Весной 1915 С. Рахманинов представил Первую редакцию «Вокализа» А.В. Неждановой. Тогда же, были сделаны варианты отдельных фрагментов нотного текста карандашом в вокальной партии. Кроме того, романс был транспонирован из es-moll в более низкую по тесситуре тональность cis-moll. «Вокализ» во Второй редакции был опубликован под старым издательским грифом А. Гутхейля (1915), с посвящением А.В. Неждановой, которая 25 января 1916 в присутствии автора впервые исполнила его с оркестром С.А. Кусевицкого.
Автограф с Первой редакцией в es-moll был подарен композитором А.В. Неждановой, очевидно, с пожеланием, чтобы Вокализ был исполнен ею все же в его подлинной, более высокой по тесситуре тональности es-moll.
Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 59.141): es-moll, 1 апреля 1915.
Вторая редакция (SR 59.142): cis-moll, 21 сентября 1915.
Авторское переложение для голоса и оркестра (SR 59.143): cis-moll, 1916.
Авторское переложение для оркестра (SR 59.144): e-moll, 1919 (автограф утрачен).
Soprano, Первая редакция: es1 – es2, Вторая редакция: cis1 – cis2.
Посвящение: Антонине Васильевне Неждановой
1912, июнь – 1915, 21 сентября
SR 60Ор. 35II/4.1
II/4.2
Колокола. Поэмасолисты (сопрано, тенор, баритон), хор и оркестрИстоки замысла написать симфонию для хора и оркестра, который, в конечном итоге, воплотился в поэму «Колокола» ор. 35, правомерно отнести еще к 1909 году, когда С. Рахманинов подробно познакомился с партитурой Первой симфонии E-dur ор. 26 А.Н. Скрябина (1900). 5 ноября 1911 под управлением С. Рахманинова были исполнены Первая симфония и Фортепианный концерт А.Н. Скрябина. Вероятно, тогда же у него возникла идея самому создать хоровую симфонию, тем более, что к тому времени композитор являлся автором значительных и полномасштабных хоровых произведений (ор. 15, ор. 20, ор. 31).
Замысел, план: лето 1912.
Ход и завершение работы в полных эскизах: январь – апрель 1913.
Завершение текста в полных развернутых эскизах: «26 марта 1913. Рим».
Фиксация завершенного ранее нотного текста в беловике: лето 1913.
Редакции и варианты:
Вариант хоровой партии третьей части (1936).
Сл. Эдгара По в переводе Константина Бальмонта. Машинописный экземпляр текста поэмы Э. По был прислан Рахманинову виолончелисткой М. Даниловой летом 1912. Этот текст приложен к эскизам «Колоколов» (См.: Воспоминания. Т. 1. С. 225-226).
Посвящение: Meinem Freunde Willem Mengelberg und seinem Concertgebouw-Orchester in Amsterdam gewidmet.
«Я посвятил «Колокола» Виллему Менгельбергу и его поразительному оркестру «Концертгебау» в Амстердаме» (См.: Сергей Рахманинов. Воспоминания, записанные Оскаром фон Риземаном. М.: Радуга, 1992. С. 165)
1912, осень – 1913, март –
1913, июль
SR 60.11 часть «Слышишь, сани мчатся в ряд…». Allegro ma non tanto, As-dur1913, 10-15 июня
SR 60.22 часть «Слышишь, к свадьбе зов святой…». Lento, D-dur1913, 25-30 июня
SR 60.33 часть «Слышишь, воющий набат…». Presto, f-moll1913, 2-17 июля
SR 60.44 часть «Похоронный слышен звон…». Lento lugubre, cis-moll1913, 19-27 июля
SR 61Op. 28,
Op. 36
V/19.1
V/19.2
«Фауст». Дилогия. По трагедии Иоганна Гёте, в двух частяхфп. солоК программному замыслу Дилогии «Фауст» относятся Первая редакция Первой сонаты op. 28 (SR 61.11) и Первая редакция Второй сонаты op. 36 (SR 61.21).
Все последующие редакции Первой сонаты op. 28 (SR 61.121, SR 61.122) и Второй сонаты op. 36 (SR 61.22, SR 61.23) в силу существенных преобразований самой музыкальной формы, свободны от программного замысла и могут функционировать в исполнительской практике как самостоятельные концертные произведения
SR 61.11Op. 28I часть дилогии:
Первая соната («Фауст»), d-moll
1. Allegro moderato, d-moll
2. Lento, F-dur
3. Allegro molto, d-moll
фп. солоРедакции и варианты:
Первая редакция (SR 61.11): 1906 – 14 мая 1907
Вторая редакция, полный вариант (SR 61.121): июль 1907.
Вторая редакция, сокращенный вариант (SR 61.122): март (20-е числа) 1908
1906 – 1908, март (20-е числа)
SR 61.21Op. 36II часть дилогии:
Вторая соната, b-moll
1. Allegro agitato, b-moll
2. Non allegro. Lento, e-moll
3. L’istesso tempo. Allegro molto, B-dur
фп. солоРедакции и варианты:
Первая редакция (SR 61.21): «12 августа 1913. Ивановка» – в конце 1 части автографа; «Москва.18 сентября 1913.» – в конце 3 части).
Вторая редакция (SR 61.22): январь 1914.
Третья редакция (SR 61.23): 1931
1913, зима –сентябрь, 1931
SR 62Op. 37I/2Всенощное бдение / All-Night Vigilсмешанный хора a cappellaТворческой моделью и основой при создании «Всенощного бдения» ор. 37, для С. Рахманинова послужил обиход С.В. Смоленского (См.: «Главнейшие песнопения Божественной литургии, молебного пения, панихиды и всенощного бдения, переложенные для хора мужских голосов Ст. В. Смоленским: Выпуск III. Песнопения Всенощного бдения. Спб., 1893).
Наиболее ранние упоминания о работе композитора над «Всенощным бдением» относятся к декабрю 1912 (См.: Воспоминания. Т. 1. С. 440-445). Работал ли С. Рахманинов над этим сочинением в течение 1913-1914 неизвестно.
В процессе работы, очевидно, возникли новые творческие задачи, которые потребовали времени для их решения. Среди этих задач, вероятно, было создать произведение на подлинные (в отличие от Литургии) древнецерковные распевы, а также сочинение музыки в соответствующем духе. Отметим, что С. Рахманинов чутко уловил главную интонационную основу знаменного роспева – мелодические обороты в объеме терцового диапазона, при этом малотерцовые интонации основываются на русском крестьянском плаче-причете. Опора на указанный главный интонационно-мелодический оборот русского древнецерковного пения определила удивительную подлинность звучания самостоятельных номеров «Всенощного бдения», в которых композитор не прибегает к опоре на подлинные церковные песнопения.
Посвящение: Памяти С.В. Смоленского
1915, январь – февраль
SR 62.11. Приидите, поклонимся. – Довольно скоро. (Allegretto. Moderato)
SR 62.22. Благослови, душе моя (греческого распева). – Умеренный темп. (Moderato)
SR 62.33. Блажен муж. – Довольно скоро, но покойно и мягко. (Allegretto e tranquillo)
SR 62.44. Свете тихий (киевского распева). – Довольно медленно. (Andante)
SR 62.55. Ныне отпущаеши (киевского распева). – Медленно. (Andante)
SR 62.66. Богородице Дево, радуйся. – Покойно, не скоро. (Andante e tranquillo)
SR 62.77. Шестопсалмие. — Не скоро. (Andante)
SR 62.88. Хвалите имя Господне. Не скоро. – (Andante)
SR 62.99. Благословен еси, Господи (знаменного распева). – Довольно скоро. (Moderato)
SR 62.1010. Воскресение Христово видевше. – Не скоро. (Andante)
SR 62.1111. Величит душа Моя Господа. – Медленно. Тягуче. (Andante sostenuto)
SR 62.1212. Славословие великое. – Довольно скоро. (Moderato)
SR 62.1313. Тропарь «Днесь спасение» (знаменного распева). – Медленно. (Andante)
SR 62.1414. Тропарь «Воскрес из гроба» (знаменного распева). – Медленно. (Andante)
SR 62.1515. Взбранной воеводе (греческого распева). – Довольно скоро, с мягким ритмом. (Moderato, Con morbido ritmo)
SR 63Op. 38VIII/29Восемь стихотворенийголос и фп.Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 63.1): 1906 – 14 мая 1907.
Вторая редакция (SR 63.2): Во Второй редакции изъяты «Молитва» и «Все хочет петь», а также была изменена последовательность романсов:
1. Ночью в саду у меня / 2. К ней / 3. Маргаритки / 4. Крысолов / 5. Сон / 6. Ау!
Посвящение: Н.П. Кошиц
1916
SR 63.11. «Ау!». Andante, DesСл. Константина Бальмонта. Soprano, c1 – b21916, 14 сентября
SR 63.22. «Крысолов». Non Allegro. Scherzando, C-durСл. Валерия Брюсова. Soprano, e1 – a21916, 12 сентября
SR 63.33. «К ней». Andante, FСл. Андрея Белого. Soprano, f1 – b21916, 12 сентября
SR 63.44. «Молитва». (Lento), DСл. Константина Романова. Soprano, fis1 (c1) – as21916, сентябрь – октябрь
SR 63.515. «Маргаритки». Lento, F-durСл. Игоря Северянина. Soprano, f1 – as21916, сентябрь – октябрь
SR 63.52V/16.1Маргаритки, F-dur. Романс ор. 38, № 3фп. солоТранскрипция для фортепиано.
Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 63.511): 1922.
Вторая редакция (SR 63.512): 1940
1922-1940
SR 63.66. «Ночью в саду у меня». Lento, g-mollСл. Аветика Исаакяна в переводе Александра Блока. Soprano, e1 – b21916, 12 сентября
SR 63.77. «Все хочет петь». (Andante), E-dur Сл. Федора Сологуба. Soprano, c1 – as21916, сентябрь – октябрь
SR 63.88. «Сон». Lento, Des-durСл. Федора Сологуба. Soprano, f1 – b21916, 2 ноября
SR 64Op. 33,
Op. 39
V/18Этюды-картины / Etudes-Tableauxфп. солоЦикл Этюдов-картин в двух тетрадях:
Первая тетрадь. Девять Этюдов-картин ор. 33.
Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 64.11): 1911 – сентябрь 1911.
Вторая редакция (SR 64.12): осень 1911 – 1913.
Вторая тетрадь. Девять Этюдов-картин oр. 39 (SR 64.2): 1913 – 1917.
Замысел, очевидно, относится к началу 1911 года, после окончательного завершения и подготовки к изданию предыдущего цикла 24 прелюдии (осень 1910).
Авторские датировки отражают лишь момент фиксации нотного текста в беловых автографах, но не более длительный процесс сочинения, начавшийся по крайней мере с января 1911.
В процессе подготовки к первому изданию (осень 1913) С. Рахманинов внес существенные изменения в текст белового автографа Первой тетради Этюдов-картин op. 33 и, таким образом, возникли две редакции Первой тетради Этюдов-картин
1911 – 1917
SR 64.11Первая тетрадь.
Neuf Etudes-Tableaux ор. 33 / Девять Этюдов-картин ор. 33
Первая редакция. Первое полное издание Первой редакции Первой тетради, включая текст утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 см.: RCW V/18 (РМИ 3001). М.: РМИ, 22023. С. 2-431911 – 1911, сентябрь
SR 64.1111. Allegro non troppo, f-moll (ор. 33 № 1)Первая редакция1911 – 1911, 11 августа
SR 64.1122. Allegro, C-dur (ор. 33 № 2) Первая редакция1911 – 1911, 16 августа
SR 64.1133. Grave, c-moll (ор. 33 № 3)Первая редакция1911 – 1911, 18 августа
SR 64.1144. Allegro, a-moll (ор. 33 № 4)О реконструкции текстов утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 и Первой тетради Этюдов-картин op. 33 в целом см.: RCW V/18. С. 184-1871911 –1911, 8 сентября
SR 64.1155. Moderato, d-moll (ор. 33 № 5)Первая редакция1911 – 1911, 11 сентября
SR 64.1166. Presto, es-moll (ор. 33 № 6)Первая редакция1911 – 1911, 23 августа
SR 64.1177. Allegro con fuoco, Es-dur (ор. 33 № 7)Первая редакция1911 – 1911, 17 августа
SR 64.1188. Moderato, g-moll (ор. 33 № 8)Первая редакция1911 – 1911, 15 августа
SR 64.1199. Grave, cis-moll (ор. 33 № 9)Первая редакция1911 – 1911, 13 августа
SR 64.12Первая тетрадь.
Neuf Etudes-Tableaux ор. 33 / Девять Этюдов-картин ор. 33
Вторая редакция. Первое полное издание Второй редакции Первой тетради, включая текст утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 см.: RCW V/18. С. 46-871911, осень – 1913
SR 64.1211. Allegro non troppo, f-moll (ор. 33 № 1)Вторая редакция1911, осень – 1913
SR 64.1222. Allegro, C-dur (ор. 33 № 2) Вторая редакция1911, осень – 1913
SR 64.1233. Grave, c-moll (ор. 33 № 3) Вторая редакция1911, осень – 1913
SR 64.1244. Allegro, a-moll (ор. 33 № 4)О реконструкции текстов утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 и Первой тетради Этюдов-картин op. 33 в целом см.: RCW V/18. С. 184-1871911, осень – 1913
SR 64.1255. Moderato, d-moll (ор. 33 № 5)Вторая редакция1911, осень – 1913
SR 64.1266. Presto, es-moll, ор. 33 № 6Вторая редакция1911, осень – 1913
SR 64.1277. Allegro con fuoco, Es-dur (ор. 33 № 7)Вторая редакция1911, осень – 1913
SR 64.1288. Moderato, g-moll (ор. 33 № 8)Вторая редакция1911, осень – 1913
SR 64.1299. Grave, cis-moll (ор. 33 № 9)Вторая редакция1911, осень – 1913
SR 64.2Вторая тетрадь.
Neuf Etudes-Tableaux oр. 39 / Девять Этюдов-картин oр. 39
Первое полное издание Второй тетради, включая все редакции и варианты см.: RCW V/18. С. 90-1651913 – 1917, зима
SR 64.2111. Allegro agitato, c-moll (ор. 39 № 1)Первая редакция1913 – 1916, 5 октября
SR 64.2121. Allegro agitato, c-moll (ор. 39 № 1)Вторая редакция1913 – 1917, 7 января
SR 64.222. Lento assai, a-moll (ор. 39 № 2) 1913 – 1916, декабрь
SR 64.233. Allegro molto, fis-moll (ор. 39 № 3)1913 – 1916, 14 октября
SR 64.244. Allegro assai, h-moll (ор. 39 № 4)1913 – 1916, 24 сентября
SR 64.255. Appassionato, es-moll (ор. 39 № 5)1913 – 1917, 17 февраля
SR 64.266. Allegro, a-moll (ор. 39 № 6)О реконструкции текстов утраченного Этюда-картины op. 33 № 4 см.: RCW V/18. С. 184-1871911, 8 сентября – исправлено 1916, 27 сентября
SR 64.277. Lento lugubre, c-moll (ор. 39 № 7)1913 – 1916, декабрь
SR 64.288. Allegro moderato, d-moll (ор. 39 № 8)1913 – 1916, декабрь
SR 64.299. Allegro moderato. Tempo di Marcia, D-dur (ор. 39 № 9)1913 – 1917, 2 февраля
SR 65без
№ опуса
V/16.1Три пьесыфп. соло1917
SR 65.1Восточный эскиз / Oriental Sketch. Non allegro, B-durПервое издание: NY: Carl Fischer Inc., 19381917, 14 ноября
SR 65.2Прелюдия / Prelude. Andante
ma non troppo, d-moll
Первое издание: NY: Belwin-Mills Publishing Corp., in «A Commemorative Collection», 19731917, 14 ноября
SR 65.3Фрагменты / Fragments. Andante semplice, As-durПервое издание: Philadelphia: in «The Etude», October, 19191917, 15 ноября
SR 66Ор. 40IV/14.1
IV/14.2
Четвертый концерт, g-moll
1. Allegro vivace (Alla breve), g-moll
2. Largo – attaca subito, C-dur
3. Allegro vivace, g-moll – G-dur
1. фп. с оркестром
2. 2 фп. в 4 руки
Редакции и варианты:
Первая редакция: 1914 (полный завершенный текст в эскизах), 1926 (полный завершенный текст в беловой партитуре и клавире).
Вторая редакция: 1928.
Третья редакция: 1941.
Посвящение: Н.К. Метнеру
1914 – 1926, 1928, 1941
SR 67Ор. 41II/3.1
II/3.2
Три русские песни1. хор (Alti, Bassi) и оркестр
2. хор (Alti, Bassi) и фп.
Симфоническая обработка трех русских народных песен.
Посвящение: Леопольду Стоковскому
1916 –1926
SR 67.11. «Через речку, речку быстру». – Moderato (alla breve) – Allegro assai, e-moll
SR 67.22. «Ах ты, Ванька, разудала голова». – Largo, d-moll1926, ноябрь – 16 декабря
SR 67.33. «Белилицы, руменицы вы мои». – Allegro moderato. (Alla marcia, al rigore di tempo), h-moll
SR 68Ор. 42V/20.2
VII/26.2
Вариации на тему La Folia в обработке А. Корелли, d-mollфп. соло20 вариаций на тему La Folia из Сонаты оp. 5 № 12 Арканджело Корелли. (Свободная транскрипция Вариаций La Folia для скрипки и фортепиано Фрица Крейслера).
Редакции, варианты и исполнительские составы:
Первая редакция (SR 68.1): для скрипки и фортепиано.
Вторая редакция (SR 68.2): фортепиано соло.
Посвящение: Фрицу Крейслеру
1931, июнь
SR 69Ор. 43IV/15.1
IV/15.2
Рапсодия на тему Паганини, a-moll1. фп. с оркестром
2. 2 фп. в 4 руки
Редакции и варианты:
Первый вариант (SR 69.1): «18-е августа 1934».
Второй вариант (SR 69.2): Осень 1934
1934, лето – 18 августа
SR 70Ор. 44III/9.1
III/9.2
Третья симфония (Великая война), a-moll
[Симфоническая поэма «Великая война»]
1. Lento — Allegro moderato, a-moll
2. Adagio ma non troppo, Cis (dorico) – Allegro vivace – Tempo come primo, f-moll
3. Allegro, A-dur
1. для оркестра
2. фп. в 4 руки
Замысел, ход и завершение работы:
Развернутые эскизы к Симфонической поэме «Великая война»: Сентябрь 1914.
1 часть: «18 Июня – 22 Августа 1935 г., исправлено 18 мая – 1 июня 1936 г.».
2 часть: «26 Августа – 18 Сентября 1936 г. Senar».
3 часть: «Кончил. Благодарю Бога! 6-30 Июня 1936, Senar».
Редакции и варианты:
Первый вариант: Июнь, 1936.
Второй вариант: Июль 1938.
Третий вариант: 1939
1914, сентябрь – 1936
SR 71Ор. 45III/10.1
III/10.2
Симфонические танцы / Балет «Скифы»
1. Non allegro, c-moll
2. Andante con moto (Tempo di valse), g-moll
3. Lento assai — Allegro vivace, d-moll
1. для оркестра
2. 2 фп. в 4 руки
Замысел, ход и завершение работы:
Весной 1915 С. Рахманинов начал работу над балетом «Скифы» на либретто и в постановке А.А. Горского по «Экзотической поэме» К.Я. Голейзовского «Скифы». Постановка балета должна была состояться осенью того же года в Большом театре, однако этого не случилось.
В течение весны-лета 1915, С. Рахманинов, вероятно, записал в развернутых эскизах значительную часть музыки к балету. Данный развернутый эскиз к настоящему времени почти полностью утрачен. Поскольку постановка балета была отменена, композитор не стал фиксировать окончательный нотный текст в беловой партитуре, вернувшись к музыке балета «Скифы» спустя 25 лет, летом 1940 года, когда появилась возможность постановки балета (вероятно, на другой сюжет) М. Фокиным.
Окончательное завершение и фиксацию в беловой партитуре, очевидно, уже по памяти, как известно, феноменальной у С. Рахманинова, музыка к балету «Скифы» получила в «Симфонических танцах», ор. 45, летом 1940:
1 часть: «22 IX – 8 X 1940».
2 часть: «27 IX 1940».
3 часть: «29 Октября 1940. New York. – Благодарю Тебя, Господи!».
Авторское переложение для двух фортепиано в 4 руки: «10 Августа 1940, Long Island».
Указанные даты в автографах относятся к моменту фиксации окончательного нотного текста в беловой партитуре.
Обстоятельство, что сама музыка была уже давно сочинена С. Рахманиновым, во многом объясняет невероятную быстроту, с которой композитор оркестровал и зафиксировал в беловой партитуре нотный текст произведения
1915, апрель – 1940
SR 72без
№ опуса
VIII/29Музыкальные письмаголос и фп.
SR 72.11. Музыкальное письмо Н.А. СатинойШуточный романс-письмо «Икалось ли тебе, Наташа».
Сл. П.А. Вяземского с изменениями, привнесенными С.В. Рахманиновым. Basso (Baritono), c – f1
Посвящение: Наталье Александровне Сатиной.
Перед заглавием С. Рахманинов написал: «Нет! Не умерла моя муза, милая Наташа. Посвящаю тебе мой новый романс»
1899, лето
SR 72.22. Письмо Е.А. БакунинойЕкатерина Алексеевна Бакунина – племянница великого философа-анархиста М.А. Бакунина. Была также соученицей С.А. Сатиной по гимназии.
Автограф: РНММ, ф. 18, № 305.
Первое издание: ЛН. Т. 1. С. 329
1903, 6 апреля
SR 72.33. Музыкальное письмо К.С. СтаниславскомуНаписано к 10-летнему юбилею Московского Художественного театра. Basso (Baritono), B – e11908, 14 октября
SR 72.44. Переписка С. Рахманинова с М.А. Слоновым
SR 72.55. Из Евангелия от Иоанна. –Довольно медленно (Adagio), a-mollМузыкальная проповедь: Из Евангелия от Иоанна (гл. XV, стих 13). Basso (Baritono), cis – e1.
Дата: Осень 1914 – «С. Рахманинов. 16 февраля 1915».
Полный беловой автограф утрачен
1914, осень – 1915, 16 февраля
SR 73без
№ опуса
V/21Транскрипции
SR 73.1без
№ опуса
V/21Песня без слов. Lento, d-mollфп. солоЭкзаменационная задача по гармонии на данный басовый голос, сочиненный А.С. Аренским. 8 мая 1889 года (день письменного экзамена по гармонии).
Пьеса под названием «Песня без слов» была воспроизведена по памяти С. Рахманиновым для книги О. Риземана.
Автограф 1889 года утрачен. См.: факсимильное воспроизведение Песни без слов: Rachmaninoff’s Reccollections, 1934. P. 253
1889, 8 мая
SR 73.2без
№ опуса
V/21Ж. Бизе. Менуэт. Из 1 сюиты «Арлезианка». Tempo di Minuetto, c-mollфп. солоРедакции и варианты:
Первая редакция (SR 73.21): «13 сент. 1900».
Вторая редакция (SR 73.22): 1922
1900, 1922
SR 73.3без
№ опуса
V/21Итальянская полька. (Tempo di Polka), es-mollфп. в 4 рукиАвтор музыки и первоисточник нотного текста не установлены. С. Рахманинов услышал Итальянскую польку в исполнении уличных музыкантов (пение и танец в сопровождении механического пианино) во время пребывания во Флоренции в марте 1906.
Редакции и варианты:
Первая редакция (SR 73.31): Март-апрель 1906
Автограф Первой редакции: НИИ истории искусств, СПб, Кабинет рукописей, ф. 17 (А.И. Зилоти) № 176. Атрибуция почерка и принадлежность данной записи Итальянской польки руке С. Рахманинова установлена В.И. Антиповым. Там же хранится известное переложение Итальянской польки в две руки (d-moll) А.И. Зилоти.
Вторая редакция, с включением партии трубы (SR 73.32): 1938.
Автограф Второй редакции: L. of C. ML30.55a.R3. ITEM 22
1906, март-апрель, 1938
SR 73.4без
№ опуса
V/21Polka de W.R. [Полька Василия Рахманинова]. Allegretto, As-durфп. солоПервоисточник транскрипции: Franz Behr. Lachtäubchen. Scherzpolka, oр. 303 (Франц Бер. Хохотунья. Полька-Скерцо, oр. 303).
Автограф Polka de W.R утрачен.
Первое издание: М.: РМИ, 1911.
Посвящение: Л. Годовскому
1911, 11 марта
SR 73.5без
№ опуса
V/21Джон Смит. The Star-Spangled Banner. (Maestoso), B-durфп. солоТранскрипция американского гимна.
Автограф утрачен.
Первое издание: L.: Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd., 2002. Издание представляет собой расшифровку по авторской грамзаписи (1919)
1919
SR 73.6без
№ опуса
V/21Ф. Лист. Каденция к Венгерской рапсодии № 2, cis-mollфп. солоПервое издание: NY: 1955. Издание представляет собой расшифровку каденции по авторской грамзаписи (1919)1919
SR 73.7без
№ опуса
V/21Ф. Крейслер. Liebersleid / Муки любви. Tempo di Valse, a-moll. Вальс для скрипкифп. солоПервоисточник транскрипции: Ф. Крейслер. Liebersleid, a-moll. Вальс для скрипки и фортепиано1921
SR 73.8без
№ опуса
V/21Ф. Крейслер. Lieberfreud /Радость любви. Вальс для скрипки. Allegro, C-durфп. солоПервоисточник транскрипции: Ф. Крейслер. Lieberfreud, C-dur. Вальс для скрипки и фортепиано1921
SR 73.9без
№ опуса
V/21М.П. Мусоргский. Гопак из оперы «Сорочинская ярмарка». Vivace, G-durфп. солоТранскрипция для фортепиано1924, 1 января
SR 73.10без
№ опуса
V/21М.П. Мусоргский. Гопак из оперы «Сорочинская ярмарка». Vivace, G-durскрипка и фп.Транскрипция для скрипки с фортепиано1926
SR 73.11без
№ опуса
V/21Ф. Шуберт. «Куда?». Песня из цикла «Прекрасная мельничиха». Allegretto, G-durфп. солоТранскрипция С. Рахманинова названа Lе Ruisseau / Ручей (Ручеек).
Автограф транскрипции утрачен.
Первое издание: NY: Carl Fischer Inc.,1926
1925
SR 73.12без
№ опуса
V/21Ф. Шуберт. Trio из Фантазии D 940, f-mollфп. солоТранскрипция Trio из Фантазии f-moll D. 940 Ф. Шуберта для фортепиано в 4 руки.
Автограф: L. of C. ML30.55a.R3. ITEM 29.
Первое издание: Не опубликован
SR 73.13без
№ опуса
V/21Н.А. Римский-Корсаков. Полёт шмеля из оперы «Сказка о царе Салтане». Presto, a-mollфп. солоАвтограф утрачен.
Первое издание: NY: Carl Fischer Inc.,1931
1929
SR 73.14
SR 73.15
SR 73.16
без
№ опуса
V/21И.С. Бах. Прелюдия, Гавот и Жига из Партиты № 3 E-dur для скрипки соло (BWV 1006):фп. солоПервое издание: Прелюдия, Гавот и Жига из Партиты № 3, E-dur, для скрипки соло (BWV 1006). NY: Carl Fischer Inc.,1933.
NY: Charles Foley, 1941 (с новыми вариантами текста Гавота и Жиги)
1933 – 1941
SR 73.14Прелюдия. Non Allegro, E-dur1933
SR 73.15Гавот, E-durРедакции и варианты:
Первая редакция (SR 73.151): 1933.
Вторая редакция (SR 73.152): 1941
SR 73.16Жига, E-durРедакции и варианты:
Первая редакция (SR 73.161): 1933.
Вторая редакция (SR 73.162): 1941
SR 73.17без
№ опуса
V/21Ф. Мендельсон. Скерцо из музыки к пьесе В. Шекспира «Сон в летнюю ночь». Allegro vivace, g-mollфп. солоАвтографы
Эскизы: L. of C. ML30.55a.R3, ITEM 27-b.
Полный автограф: L. of C. ML30.55a.R3, ITEM 27-a.
Первое издание: NY: Carl Fischer Inc.,1933
1933, 6 марта
SR 73.18без
№ опуса
V/21П.И. Чайковский. Колыбельная песня, op. 16 № 1. Andantino, as-mollфп. солоАвтограф: L. of C. ML30.55a.R3, ITEM 30.
Первое издание: NY: Charles Foley, 1941
12 августа 1941
SR 74без
№ опуса
VIII/29Обработки русских народных песенголос и фп.С. Рахманинов не занимался музыкально-этнографическими исследованиями, в отличие от многих русских композиторов-классиков. Однако в его музыке насквозь проходят основные жанрово-интонационные мотивы, прямо указывающие на их народно-песенное происхождение. В первую очередь, необходимо обратить внимание на жанры русской протяжной песни, колыбельной, плача-причета, весенних закличек. Важно лишь подчеркнуть, что С. Рахманинов практически никогда не прибегал к прямому цитированию песенных народных первоисточников, но творчески преломлял их так, чтобы прямых аналогий с музыкальным фольклором не возникало
SR 74.1без
№ опуса
VIII/29Бурлацкая песня «Во всю то ночь мы темную» («Гармонизация на бурлацкую песнь»)голос и фп.Обработка мелодии, заимствованной из сборника Ю.Н. Мельгунова («Русские песни, непосредственно с голосов народа записанные и с объяснениями изданные Ю.Н. Мельгуновым», вып. 1-й для фортепиано в 2 руки. М., 1879). des1 – c2.
Первое издание: Обработка издана под ред. И.П. Шишова. М., Л.: Музгиз, 1944.
Автограф ко времени первого издания находился у И.П. Шишова. В настоящее время автограф утрачен. Авторское название обработки, датировка и посвящение даются согласно аннотации И.П. Шишова.
Посвящение: «Милому хорошему Адольфу Адольфовичу Ярошевскому»
1891, 10 сентября
SR 74.2без
№ опуса
VIII/29Обработки пяти русских народных песен.
1. Яблонька
голос и фп.Обработка для коллекции Alfred J. Swan1920
SR 74.3без
№ опуса
2. Тут на дворе калинаголос и фп.Обработка для коллекции Alfred J. Swan1920 (?)
SR 74.4без
№ опуса
3. Лучинушкаголос и фп.Обработка для John McCormack1920, 3 июля
SR 74.5без
№ опуса
4. Вдоль по улицеголос и фп.Обработка для John McCormack1920 (?)
SR 74.6без
№ опуса
5. У воротголос и фп.1920 (?)
SR 75Переложения музыки других авторов
SR 75.1без
№ опуса
VI/25П.И. Чайковский. Спящая красавица
Переложение для фортепиано в 4 руки
фп. в 4 рукиАвтограф переложения балета Спящая красавица утрачен.
Первое издание: М.: П. Юргенсон, 1891 (октябрь)
1890, лето
SR 75.2без
№ опуса
VI/25А.К. Глазунов. Шестая симфония. Переложение для фортепиано в 4 рукифп. в 4 рукиАвтограф переложения Шестой симфонии А. Глазунова утрачен.
Первое издание: Leipzig: M.P. Belyayev, 1897
1897 , лето
SR 76Учебные тетради, записи музыки других авторов, исполнительские ремарки1880 – 1940
SR 76.1Учебные тетради
1. Гармония (задачи). Хор a саppella
2. Контрапункт (упражнения на index verticalis)
3. Канон и Фуга (экспозиция фуги, канонические секвенции)
4. Инструментовка (для различных инструментальных групп оркестра).
Бетховен. Соната № 4. III часть. Трио. Оркестровка для деревяных духовых
Сохранились задачи по гармонии, выполненные С. Рахманиновым. Рукопись хранится в одной архивной ед. хр. с Ноктюрнами (SR 03). Очевидно, задачи по гармонии относятся к лету 1888 года, Крым, Симеиз. Выполнялись под наблюдением Н.М. Ладухина, который готовил С. Рахманинова к поступлению на второй год гармонии, в класс к А.С. Аренскому
SR 76.2Коллективные импровизацииК осени (18 октября) 1895 года относится коллективное сочинение, известное под названием «Импровизации» А.С. Аренского, С.В. Рахманинова, А.К. Глазунова и С.И. Танеева.
Автографы хранятся в РНММ: ф. 38 (Аренский), № 96; ф. 18 (Рахманинов), № 948; ф. 48 (Глазунов), № 68; ф. 85 (Танеев), № 66
1895, 18 октября
SR 76.3Записи гимнов и известных мелодий1. Руже де Лиль. «Марсельеза»
2. «Ты, мой милый Августин». Популярная немецкая песенка
3. Дж. С. Смит. «Звездами усеянное знамя». («The Star-Spangled Banner»). Гимн Соединенных Штатов Америки. См.: SR 73.5
SR 76.4Исполнительские ремарки в нотных изданиях других авторов1. Бетховен. Соната № 5 (ор. 10, № 1). Соната № 8 (ор. 13).
2. Вагнер-Лист. Марш из оперы «Тангейзер».
3. Затаевич А.В. Мазурка
SR 76.5Фортепианное сопровождение к романсу другого автораЛодыженский П. Цыганский романс «Пронеслись мимолетные грезы».
В издании романсов под ред. П.А. Ламма романс опубликован под авторством С. Рахманинова. Позже авторство С. Рахманинова было полностью отведено. Однако в существующей записи романса, сделанной самим С. Рахманиновым, фортепианное сопровождение к мелодии П. Лодыженского выдает его причастность к сочинению аккомпанемента
SR 76.6Копирование музыки других композиторов
SR 76.611. Э. Изаи. Набросок каденции для финала Третьего концерта для скрипки с оркестром (KV 216) В.А. МоцартаМоцарт. 3 концерт для скрипки с оркестром. 4 часть.
Эскиз наброска каденции в финале концерта, принадлежавшей Изаи. Исполнительская дирижерская партитура. Печатное издание: Брейткопф и Гертель.
Концерт 14 января 1819 года. Русское филармоническое общество. Большой зал Благородного собрания. Рецензия Г. Конюса
1919
SR 76.622. «Царю небесный» из Обихода БахметьеваКопия, сделанная С. Рахманиновым.
«Царю небесный» из Обихода нотного церковного пения,
ч. 1-2, С-Пб, 1869 /Под редакцией Н.И. Бахметева
SR 77Неосуществленные замыслы1890 – 1940
SR 77.1Вокальный квартет
(Мазепы, Кочубея, Любови и Марии)
голос и фп.Сл. по поэме А. Пушкина «Полтава». Творческое задание на сочинение оперного вокального ансамбля.
Эскиз. 13 тактов.
Автограф: РНММ, ф. 18, № 25
Первое издание: Не опубликован
1892, февраль
SR 77.21Оперы:
1. Ундина
Либретто М. Чайковского по Жуковскому. См.: ЛН. Т. 1. С. 215, 228 (письма от 13 мая и 14 октября 1893 года)1893
SR 77.222. Ричард IIПо Шекспиру. См.: Sergei Bertensson and Jay Leyda. Sergei Rachmaninoff: a Lifetime e in Musc. NY.: New York University Press, 1956. P. 821898, весна
SR 77.233. Саламбо«Сценарий» С. Рахманинова, либретто М.А. Слонова, при участии Н.С. Морозова. По роману Г. Флобера.
Текст либретто: РНММ, ф. 18, № 334-336.
См.: Bertensson-Leyda. P. 117-125
1906, март-май
SR 77.244. Вешние водыПо И.С. Тургеневу. См.: Bertensson-Leyda. P. 1421907
SR 77.255. ЗатишьеПо И.С. Тургеневу. См.: Bertensson-Leyda. P. 1421907
SR 77.266. Песнь торжествующей любвиПо И.С. Тургеневу. См.: Bertensson-Leyda. P. 1421907
SR 77.277. Дядя ВаняПо А.П. Чехову. См.: Bertensson-Leyda. P. 142
SR 77.288. Черный монахПо А.П. Чехову. См.: Риземан. С. 1481900-годы
SR 77.299. БэлаПо М. Лермонтову. Либретто А.П. Чехова (?)
См.: Риземан.С. 148 (см. архив А. Чехова в Мелихово)
1900-годы
SR 77.21010. МенестрельПо А. Майкову. См.: Bertensson-Leyda. P. 142
SR 77.21111. Таинственный островПо идее Ф.И. Шаляпина. См.: Bertensson-Leyda. P. 142.
Свидетельства LB, очевидно, получены от С.А. Сатиной.
SR 77.31Музыка к драматическим спектаклям
1. Шекспир. Король Лир
Музыка к сцене в степи. См.: ЛН. Т. 2. С. 66
SR 77.322. Блок. Роза и КрестСм.: Риземан. С. 149
SR 77.4Балет «Скифы»Либретто К.Я. Голейзовского по эскизу А.А. Горского (ЛН. Т. 2. С. 402). См.: Симфонические танцы (SR 71)
SR 77.51Симфонические произведения
1. Симфония (1897)
Эскиз.
Автограф: РНММ, ф. 18, № 53
Первое издание: Не опубликован
1897, 5 апреля
SR 77.522. «Великая война». Симфоническая поэмаЛН. Т. 2. С. 402. См.: Третья симфония (SR 70)
SR 77.6Две грамоты патриарха ГермогенаДве грамоты патриарха Гермогена к изменникам, пытавшимся свергнуть царя Василия Шуйского. После 17 февраля 1609 г.
Грамоты изданы: ААЭ. Спб., 1836. Т. 2. № 169.
См. об этом замысле: ЛН. Т. 3. C. 65, 277, 278
SR 77.7Последнее произведениеМузыка, звучавшая за несколько дней до кончины композитора в его творческом воображении, в чем он сам признавался Н.А. Рахманиновой: «Я слышу музыку».
См.: Воспоминания. Т. 2. С. 331
1943, март (до 26 числа)
SR 78Неатрибутированные источники
____________________________

© 2019 Русское Музыкальное Издательство, Москва