Два неизвестных органных произведения И.С. Баха обнаружены в Королевской библиотеке Бельгии
В архивах Королевской библиотеки Бельгии (Bibliothèque royale de Belgique) обнаружены и атрибутированы два неизвестных ранее органных произведения молодого Себастьяна Баха, написанных предположительно в период с 1701 по 1704 — Чакона и фуга d-moll (1701) и Чакона g-moll (1703/04). О сенсационном открытии рассказывает главный редактор РМИ Д.А. Дмитриев
Празднование 75-летнего юбилея Баховского Архива, проходившего в Лейпциге в ноябре 2025 года, было ознаменовано и украшено мировой сенсацией: в архивах Королевской библиотеки Бельгии (Bibliothèque royale de Belgique) обнаружены и атрибутированы два неизвестных ранее органных произведения молодого Себастьяна Баха, написанных предположительно в период с 1701 по 1704 — Чакона и фуга d-moll (1701) и Чакона g-moll (1703/04). Оба произведения получили новые индексы в Предметно-тематическом указателе произведений Баха В. Шмидера, соответственно — BWV 1178 (Ciacona ex d) и BWV 1179 (Ciacona ex g).
Данное значимое открытие в мировом баховедении принадлежит известному немецкому ученому Петеру Вольни (Peter Wollny), нынешнему директору Баховского Архива в Лейпциге, сменившему на этом посту одного из наиболее авторитетных баховедов современности проф. д-ра Кристофа Вольфа (Christoph Wolff).
Обе чаконы последовательно включены в конволют «35 пьес» (архивный шифр: BBr Ms II 3911 Mus (Fétis 2013), составленный из отдельных рукописных тетрадей, изготовленных в разное время несколькими копиистами и впоследствии собранных под одним переплетом. Первые 6 тетрадей под общим титульным листом «Чаконы | И.Кр. Графа, Иог. Пахельбеля | и других известных старых | композиторов и органистов» (Chacconen | von | JC Graff, Joh Pachelbel | und andern berühmten alten | Componisten und Organisten) содержат 6 чакон: Иоганна Пахельбеля (f-moll, A-dur, F-dur), Иоганна Кристофа Графа (F-dur) и 2 чаконы без указания авторства (Аноним, d-moll, g-moll). Последующие тетради рукописи занимают 11 органных трио Георга Андреаса Зорге (Georg Andreas Sorge, 1709-1778), 13 хоральных обработок малоизвестного композитора Иоганна Андреаса Фёзеля (Johann Andreas Fösel) и хоральные обработки Иоганна Петера Келльнера (Johann Peter Kellner, 1705-1772).
Данный рукописный источник давно известен археографам и источниковедам, однако методологические возможности для атрибуции двух анонимных Чакон d-moll и g-moll появились сравнительно недавно, благодаря фундаментальным исследованиям известного баховеда Жана-Клода Цендера, посвященным раннему периоду творчества И.С. Баха (Jean-Claude Zehnder, Die früen Werke Johann Sebastian Bachs: Stil – Chronologie – Satztechnik, Basel, 2009).
Атрибуция ранних произведений И.С. Баха представляет для исследователя наивысший уровень сложности. В использовании музыкального языка, композиционных моделей, гармонических и линеарных сигнатур, юный Себастьян Бах еще во многом опирается на именитых предшественников — Букстехуде, Кунау, Райнкена, Пахельбеля. Авторство самого Баха зачастую можно установить только по отдельным специфическим деталям: ненормативному голосоведению, смелому использованию параллельных, увеличенных и уменьшенных интервалов в гармонической вертикали и линеарной фактуре, нетипичным каденционным оборотам, новым и редко используемым жанровым моделям (например, Чакона и фуга).
До атрибуции Чакон Петером Вольни как произведений И.С. Баха, они приписывались Георгу Андреасу Зорге. Рукопись Чакон не является автографом самого Баха. Это список, выполненный Саломоном Гюнтером Джоном (Salomon Günther John, 1695-1745), учеником Баха в Арнштдте в период с 1705 по 1715. Установлению личности копииста и атрибуции почерка посвящена обстоятельная научная статья Бернда Коска в Баховском ежегоднике за 2012 год (Bernd Koska, Bach-Schüler bei der Organistenwahl zu Schleiz 1727/28, in Bach-Jarbuch 98 (2012), s. 228-230).
В предисловии к первому изданию чакон в старейшем немецком издательстве Брайткопф и Хертель (Breitkopf & Härtel, издательский номер EB 9648), оперативно выпущенном к 75-летнему юбилею Баховского Архива и презентации самих Чакон, его научный редактор Петер Вольни справедливо указывает на мотивно-тематическое родство Чаконы g-moll BWV 1179 и заключительной Чаконы из ранней церковной кантаты Nach dir, Herr, verlanget mich (К Тебе, Господи, возношу душу мою) BWV 150/7 (Арнштадт, 1707), относящейся к тому же творческому периоду:
| BWV 1179 __________ | BWV 150/7 ___________ | |
| Нисходящий квинтовый ход | т. 1 | т. 5 |
| Характерный ход circulatio в верхнем голосе | т. 8-14 | т. 16-23 |
| Восходящие квартовые ходы, с последующими интонациями вздоха suspiratio в хроматически обогащенной линеарной фактуре | т. 29-43 | т. 56 |
| Комплиментарные ритмические фигуры в подголосках | т. 50-63 | т. 73 |
Следует добавить, что ряд токкатных сигнатур Чаконы g-moll BWV 1179 будут впоследствии использованы Бахом в Пассакалии BWV 582 (BWV 1179, т. 64-70 / BWV 582, т. 120-128) и более поздней органной Фуге e-moll BWV 548/2 (BWV 1179, т. 85-91 / BWV 548/2, (т. 112-118).
(Bibliothèque royale de Belgique, шифр: BBr Ms II 3911 Mus (Fétis 2013). Формат: 32,5 × 21 см.
Премьера Чаконы и фуги d-moll и Чаконы g-moll в рамках юбилея Баховского Архива состоялось 17 ноября 2025 в Томаскирхе. Вновь обретенные произведения исполнил на четырехмануальном органе, установленном в 2000 году органостроительной компанией Gerald Woehl, прославленный аутентист, органист и дирижер Тон Коопман (Ton Koopman).
Ретроспектива обнаружения новых и считавшихся утраченными произведений И.С. Баха в последние несколько десятилетий восходит к середине 30х годов XX века. Именно к этому времени относится новаторская идея выдающегося немецкого издателя, основателя Издательства Беренрайтер Карла Фёттерли (Karl Vötterle, 1903-1975) о подготовке и издании новых Полных собраний сочинений западно-европейских композиторов-классиков. Идея была поддержана на государственном уровне и в качестве первых научных проектов (всего в Германии издается более 35 собраний сочинений) были инициированы Новые полные собрания сочинений Баха (Neue Bach-Ausgabe) и Моцарта (Neue Mozart-Ausgabe). К научной подготовке проектов были привлечены авторитетные источниковеды и текстологи того времени. По трагическому стечению обстоятельств начало работы совпало с началом Второй мировой войны и обе научные группы вынуждены были работать в тяжелейших условиях Третьего рейха. Тем не менее, именно благодаря подвижническим усилиями этих ученых было спасено от полного уничтожения огромное количество бесценных автографов Баха, Моцарта, Бетховена, которые при иных условиях могли сгореть при ковровых бомбардировках, осуществлявшихся американским союзническими войсками в феврале 1945 года. Эвакуация бесценных рукописей зачастую происходила столь конфиденциально, что значительную часть автографов Моцарта удалось обнаружить в Библиотеке Ягеллонского университета (Biblioteka Jagiellońska, Kraków) только в начале 1980 года.
После выхода в 1954 году первого тома Neue Bach-Ausgabe и в 1955 году первого тома Neue Mozart-Ausgabe, фундаментальная археографическая, источниковедческая и текстологическая работа по изучению, атрибуции и систематизации колоссального объема рукописных источников была продолжена. Значимые результаты этой масштабной научной работы в части обнаружения новых произведений появились уже в преддверии 300-летнего юбилея «Пятого Евангелиста»:
1983-1984
Два выдающихся исследователя-баховеда — Дитрих Килиан (Dietrich Kilian, Zu einem Bachschen Tabulaturautograph, in: Bachiana et alia musicologica. Festschrift Alfred Dürr zur 65. Geburtstag, Kassel 1983, S. 166, Anm. 10) и Ханс-Иоахим Шульце (Hans-Joachim Schulze, Studien zur Bach-Überlieferung im 18. Jahrhundert, Leipzig, Dresden 1984, S. 49, Anm. 160) параллельно и независимо друг от друга идентифицировали и атрибутировали анонимную органную табулатурную рукопись в «Книге Андреаса Баха» (важнейшем источнике раннего периода творчества, составленном двоюродным братом И.С. Баха — Иоганном Кристофом) как автограф Баха (до 1706). И одно из знаковых произведений раннего периода творчества — органная Фантазия c-moll BWV 1121 — наконец зазвучало под подлинным именем своего создателя. Как произведение И.С. Баха Фантазия c-moll BWV 1121 впервые опубликована в академическом томе IV/11 Neue Bach-Ausgabe (2003) и в томе 11 практического издания органных произведений Баха в серии «Беренрайтер-Уртекст» (BA 5243 / РМИ 5411).
(Musikbibliothek der Stadt Leipzig, шифр: III. 8. 4 “Andreas-Bach-Buch”). Формат: 32 × 21 см.
Одновременно, в 1984 году Кристоф Вольф обнаружил в библиотеке Йельского университета (США) рукописный том XVIII века с органными хоралами старых мастеров (LM 4708) в коллекции известного американского церковного композитора, педагога и религиозного деятеля Лоуэла Мейсона (Lowell Mason, 1792-1872). Рукописный сборник составленный Иоганном Готфридом Ноймайстером (1756-1840) с аккуратно переписанными 82 органными хоралами разных авторов (И.М. Баха, Ф.В. Цахау, И. Пахельбеля и др.) содержал 38 хоральных обработок И.С. Баха, большинство из которых (33) были до того неизвестны. Сенсационная находка была представлена Кристофом Вольфом на юбилейном конгрессе в Лейпциге в марте 1985 года и вскоре получила ходовое обозначение «Собрание Ноймайстера» (Neumeister Collection), а вновь обнаруженные хоральные обработки И.С. Баха (ранее неизвестные BWV 1090-1120 и известные по другим источникам BWV 601, 639, 714, 719, 737, 742, 957) были в том же году опубликованы в качестве препринта Neue Bach-Ausgabe (Johann Sebastian Bach. Organ Chorales from the Neumeister Collection (Yale University Manuscript LN 4708). First Edition. Edited by Christoph Wolff (BA 5181). Preprint from: Johann Sebastian Bach, Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Serie IV: Orgelwerke. New Haven / Kassel: Yale University / Bärenreiter, 1985, 21986).
Открытие Кристофом Вольфом «Собрания Ноймайстера» и его атрибуция наиболее ранних хоральных обработок И.С. Баха помимо научных споров об авторстве вызвало целый ряд источниковедческих вопросов. Наиболее невероятным представлялся тот факт, что такое значимое и уникальное рукописное собрание ранних композиторских опытов И.С. Баха, находившееся в открытом доступе в библиотеке Йельского университета, столь долгое время находилось вне поля зрения исследователей. Даже в обстоятельном и ставшим классическим труде известного источниковеда Герхарда Херца «Источники Баха в архивах Америки» (Gerhard Herz. Bach Sources in America / Bach-Quellen in Amerika. Kassel, 1984) «Собрание Ноймайстера» не упомянуто вовсе.
История создания «Собрания Ноймайстера», смена владельцев рукописи и ее непростой путь в фонды библиотеки Йельского университета подробно изложены Кристофом Вольфом в предисловии к факсимильному изданию данного источника (The Neumeister Collection of Chorale Preludes from the Bach Circle (Yale University Manuscript LM 4708) / A Facsimile Edition. Introduction by Christoph Wolff. New Haven and London: Yale Universuty Press, 1986).
Работая вторым органистом в церкви города Фридберга (Гессен) Иоганн Готфрид Ноймайстер изготовил свой сборник — своего рода рабочую тетрадь в качестве подспорья в текущих богослужебных буднях — предположительно в 1790-е годы. Оригиналом для копирования ему послужил целостный сборник рубежа XVII-XVIII веков из круга самого И.С. Баха, а возможно даже им и составленный. Собрание, с которого Ноймайстер делал список, ясно делится на два слоя. Это тридцать шесть хоралов И.С. Баха (к ним Ноймайстер сам добавил еще два: BWV 639, BWV 601) и тридцать девять, сочиненных композиторами предшествовавшего поколения. Когда Ноймайстер оставил службу органиста во Фридберге, он подарил свою рукопись Кристиану Хайнриху Ринку (Johann Christian Heinrich Rinck, 1770-1846) — немецкому органисту и композитору, ученику И.Кр. Киттеля, собирателю рукописей старых мастеров и прежде всего произведений И.С. Баха.
После смерти Ринка, в июне 1852 года во время своего очередного путешествия по Европе знаменитый американский церковный деятель и музыкант Лоуэл Мейсон приобрел всю нотную библиотеку Ринка (около 10300 наименований). Как явствует из текста экслибриса Мейсона на внутренней стороне переплета ноймайстеровской рукописи: «Библиотека Ринка. Приобретена Лоуэлом Мейсоном в Дармштадте в июне 1852». Так, благодаря Провидению, рукопись Ноймайстера с ранними хоралами молодого Себастьяна Баха оказалась в середине XIX века в Америке, чтобы избежав пожаров Второй мировой войны, оказаться вновь обретенной в 1985. После кончины Мейсона в 1872 году собрание Ринка перешло, наконец, в Йельский университет (1873), где хранится поныне (Музыкальная библиотека им. Ирвинга С. Гилмора, Йельский университет, Нью-Хейвен (США, штат Коннектикут), Коллекция Лоуэла Мейсона. Архивные шифры: LM 4708 (старый); Ma 21. Y11. A30 (новый).
Оказавшись, таким образом, в далеком штате Коннектикут, «Собрание Ноймайстера» очевидно не могло попасть в поле зрения ни издательства C.F. Peters, готовившего полное собрание органных произведений И.С. Баха (1844-1852), ни коллектива Баховского общества, приступившего в 1850 году к выпуску Полного собрания сочинений И.С. Баха (BGA).
В библиотеке Йельского университета коллекция Л. Мейсона, ядро и основной корпус которой составляет наследие Ринка, с 1873 года постепенно каталогизировалась, но никогда не скрывалась от читателей. Спорадические обращения отдельных исследователей к списку Ноймайстера в XX веке странным образом так и не привели к идентификации и атрибуции неизвестных ранних баховских хоральных обработок. Только в 1980-е годы в рамках источниковедческих исследований, связанных с подготовкой многотомного Баховского компендиума (Bach-Compendium) Кристоф Вольф обратился к собранию Ринка в коллекции Л. Мейсона и собственно к Списку Ноймайстера, что привело к первому во 2 половине XX века столь значимому и сенсационному открытию в баховедении.
Публикация Кристофом Вольфом в 1985 году первого издания Хоральных обработок из «Собрания Ноймайстера» вызвала бурную научную дискуссию о проблемах «раннего Баха», за которой последовала целая череда значимых исследований, посвященных ранним произведениям. В числе авторов такие известные эксперты, как Вернер Брайг, Альфред Дюрр, Рассел Стинсон, Питер Уильямс. Жан-Клод Цендер и др.
(Irving S. Gilmore Music Library, Yale University, New Haven, шифр: LM 4708 / Ma 21. Y11. A30). Формат: 23 × 33,5 см.
Значение списка Ноймайстера в изучении творческого процесса и эволюции композиционных методов И.С. Баха трудно переоценить. Благодаря возвращению из архивного небытия 33 неизвестных произведений, были закрыты существенные лакуны и белые пятна наиболее раннего периода творчества, по которому сохранилось наименьшее число произведений. По почти мистическому совпадению, подавляющее большинство вновь обнаруженных произведений Баха и в последующие десятилетия относится именно к самому раннему творческому периоду. Как будто невидимая рука самого «Пятого Евангелиста» приоткрывала завесу над еще неисследованной частью его величайшего наследия.
2005
В мае 2005 незадолго до завершения проекта Нового полного собрания сочинений Баха (Neue Bach-Ausgabe) лейпцигский ученый Михаэль Мауль сделал сенсационное открытие. В фондах библиотеки герцогини Анны Амалии (1739-1807) в Веймаре он обнаружил автограф духовной арии И.С. Баха, о существовании которой до настоящего времени не было известно. Двенадцатистрофная ария для сопрано, струнных и basso continuo, начинающаяся словами – Alles mit Gott und nichts ohn’ ihn (Все с Господом и ничего без него) BWV 1127, была создана в 1713 по случаю 52-летия герцога Вильгельма Эрнста Саксен-Веймарского, у которого Бах служил в качестве придворного органиста с 1708 по 1717 год. Это единственное вокальное произведение Баха в жанре строфической арии. Каждая строфа сопровождается basso continuo и следующим далее оживленным струнным ритурнелем. Будучи написанным «по случаю», оно, тем не менее, является подлинным маленьким шедевром. Какие-либо дискуссии о подлинности «новой» арии излишни, поскольку рукопись является без сомнения баховским автографом (хотя и неподписанным), а стиль произведения только подтверждает идентичность почерка и автора. Более подробно о данном открытии см. более ранний информационный материал на сайте РМИ.
Это открытие вдохновило исследователей на дальнейшее изучение веймарских архивов с целью поиска неизвестных источников, касающихся жизни и творчества И.С. Баха. Результаты этой важной источниковедческой работы не замедлили появиться уже осенью 2005 года, когда баховеды Михаэль Мауль и Петер Вольни также в Библиотеке герцогини Анны Амалии в Веймаре обнаружили наиболее ранний автограф И.С. Баха со списками двух хоральных фантазий — Nun freut euch, lieben Christen gmein BuxWV 210 Дитриха Букстехуде (1637-1707) (список сохранился не полностью) и An Wasserflüßen Babylon Иоганна Адама Рaйнкена (1643-1722). Вновь обретенный автограф предположительно датируется 1698/99 и 1700 годами. Полное факсимильное издание источника опубликовано в издательстве Беренрайтер в 2007 (Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, Neue Folge, hrsg. vom Bach-Archiv Leipzig, Bd. III: Weimarer Orgeltabulatur. Die frühesten Notenhandschriften Johann Sebastian Bachs sowie Abschriften seines Schülers Johann martin Schubart. Mit Werken von Dietrich Buxtehude, Johann Adam Reinken und Johann Pachelbel. Hrsg. von Michael Maul und Peter Wollny. Bärenreiter. Kassel, 2007).
2008
15 марта 2008 года на 17-м аукционе книг и графики в Лейпциге Саксонский дом аукционов и антиквариата «Johannes Wend» в качестве лота под номером 153 предложил «Рукописи из наследия Руста». Счастливым обладателем стала Университетская и земельная библиотека Галле-на-Заале. При изучении приобретенного архива исследователи Штефан Блаут (Stephan Blaut) и Михаэль Пахолке (Michael Pacholke) в папке с разнообразными рукописными материалами, находившимися в собственности Вильгельма Руста (1822-1892), редактора и духовного руководителя издаваемого с 1851 года Полного собрания сочинений И.С. Баха (BGA), обнаружили список Руста со считавшейся утраченной Хоральной фантазией Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, созданной между 1705 и 1710 (прежний номер по Указателю В. Шмидера BWV Anh. 71).
Важнейшее и еще не опубликованное сочинение В. Руст переписал 8 сентября 1877 года и обозначил на титуле так: «Fantasia sopra il Chorale | Wo Gott der Herr nicht beÿ uns hält etc. | pro Organo à 2 Clav. e Pedale | dal Sig. J. S. Bach | По очень точной старинной рукописи из Кор[олевской] библиотеки Кёнигсберга | шифр №5». Руст, по-видимому, намеревался включить эту Хоральную фантазию в очередной том Полного собрания сочинений Баха, однако до этого дело не дошло. В 1878 году из-за серьезных научных разногласий, прежде всего, с Филиппом Шпиттой, Руст вышел из редколлегии Полного собрания сочинений. Эрнст Науман (1832-1910), которому была поручена подготовка заключительных томов клавирных и органных сочинений вместо ушедшего Руста, также сделал список Хоральной фантазии, но по неизвестным причинам так и не подтвердил ее атрибуцию, и не включил в Собрание сочинений.
Сравнение списков Руста и Наумана со всей очевидностью показывает высочайший уровень мастерства и пиетет выдающегося ученого, изготовившего список с сохранением всех деталей оригинальной нотации и орфографии Кёнигсбрергского источника, характерных для первой половины XVIII века — максимальный уровень репродуцирования — с одной стороны (Руст); и уровень посредственного редактора, унифицировавшего нотацию оригинала и нивелировавшего старую орфографию источника до современного уровня (Науман), с другой стороны. Неудивительно, что попав в руки Наумана, Хоральная фантазия так и не была атрибутирована и включена в очередной том BGA.
После скоропостижной кончины В. Руста (1892) папка со списком Хоральной фантазии в числе прочих материалов его богатого собрания перешла к Эриху Пригеру (1849-1913), ученику Руста, и до аукциона 2008 года считалась утраченной.
Первое издание Хоральной фантазии «Wo Gott der Herr nicht bei uns hält» (новый индекс, присвоенный в Предметно-тематическом указателе В. Шмидера BWV 1128) вышло в 2008 году немецком музыкальном издательстве «Ортус» (Ortus Musikverlag) с предисловием и комментариями Штефана Блаута и Михаэля Пахолке, обнаруживших список Руста.
(Halle (Saale), Universitäts- und Landesbibliothek Sachsen-Anhalt, шифр: Yi 54 IV 1). Формат: 35 × 27 см.
До момента повторного обретения списка Руста с BWV 1128 в органной музыке Иоганна Себастьяна Баха жанр хоральной фантазии был представлен лишь одним сочинением — Christ lag in Todesbanden BWV 718. То, что Баху с ранней юности были известны высокие образцы северонемецкой хоральной фантазии, доказывает ранний автограф с органными табулатурами Букстехуде и Райнкена, обнаруженный в 2005 году Михаэлем Маулем и Петером Вольни. Знания об этих источниках теперь приумножились благодаря найденной хоральной фантазии Wo Gott der Herr nicht bei uns hält BWV 1128, которая не только ясно свидетельствует о знании Бахом северонемецкой органной музыки, но одновременно может служить примером его раннего композиторского мастерства.
Русское Музыкальное Издательство планирует издание новых органных произведений BWV 1128, 1178-1179 в Приложении к русскому изданию тома 9 органных произведений Баха с хоральными обработками из «Собрания Ноймайстера» (РМИ 5409), подготовленного одним из наиболее авторитетных отечественных баховедов — Михаилом Сапоновым.
(Bibliothèque royale de Belgique, шифр: BBr Ms II 3911 Mus (Fétis 2013). Формат: 32,5 × 21 см.